编辑分享：悬疑小说写作前的 5 个底层思考(2)

甚至新本格推理代表作家绫辻行人借《十角馆杀人预告》人物之口说：「我不要日本盛行一时的社会派写实主义推理。……什么贪污、政界内幕,什么扭曲的现代社会引起的悲剧,请退场吧。」新本格推理有时候会被指责缺少真实感和社会责任感,但它却能符合读者渴望刺激和改变、追求新鲜感的阅读需求，也是剧本杀、悬疑短视频制作方的宠儿，即便在故事内核上并不凸显，其市场潜力依然看好。
不过，话说回来，作为小说的创作者，还是不能忽视内核立意对故事的赋能。从作品孵化的长远规划来看，核心立意明确、三观端正的作品其升值优势会更明显。
思考2：人称视角之争第一人称和第三人称孰优孰劣的争论由来已久，相当长一段时间内，笔者认为第三人称的叙事方式是优于第一人称的，这种认知，直到读了热奈特的《叙事话语·新叙事话语》后，才慢慢发生了转变。

热奈特提出以「聚焦」的概念代替「人称视角」。他对「聚焦」进行了三种形式的划分：一是「零聚焦」（或「无聚焦」），即无固定视角的全知叙述，叙述者所说的要比任何一个人物知道的都多（类似于第三人称）。二是「内聚焦」，即叙述者仅限于说出某个人物所知道的信息（类似于第一人称），又可细分为：
1、固定式内聚焦：完全传统意义上的第一人称， 采用这种视角的作品其焦点是固定的，自始至终有且仅有一个，这是最常见的一种内聚焦型。
2、转换式内聚焦：由相关的几个运用内聚焦视角的部分组成。作者采用多个人物（第一人称）视角，但在某一特定范围内视角必须限定在一个人物身上，从文章结构上看这些视角的叙述共同构成一个意义完整、连贯的集合体（京极夏彦《狂骨之梦》）。