完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》下部(5)

10.4.2.))过渡
四维的生活化为一维的文字，能写出来的，只是一些重要的生活片断。如何将两个原本不相连的片断顺势串联在一起，就是过渡。
再好的过渡也不如原本一体的内容。例如，作者想写的是一座高塔的第一层和最高层，那最好就能将构思修改成一座两层的小楼，就不用过渡了。
过渡的上策是主动的无形过渡。例如，在叙述前一波澜的过程中，就加入引出后一波澜的伏笔，使后一波澜很自然地顺势串联上。
过渡的中策是对前后波澜进行修改，使它们能顺势串联在一起。
过渡的下策是增加一段专用于过渡的波澜，因为这种波澜是在最后被动挖掘出来的，所以容易顾此失彼，很难做到高度的向心一气。
下文不能顺势串联在上文后面，首先要推敲能不能用上策和中策解决，实在不行，再用下策。
若过渡的文字写得很费劲，要注意推敲上层的构思是不是有问题，哪一层有问题，就去解决哪一层的问题，绝不能盲目、勉强地硬写出一段过渡的文字来凑合。
11.)语言
用语言表达出来之前，情节是比较模糊的，真正表达出来之后，才比较清晰。可能还要再修改很多遍之后，才能彻底清晰。

不能以辞害意，但是为了有利于表达，修改上层的情节、故事，甚至形象、立意、结构都是有必要的。就象将小说改编为电影时，因为表达方式不同，必须大量修改情节，甚至形象、立意、结构。
11.1.)天成偶得
正如陆游所说：“文章本天成，妙手偶得之。”
文章之所以感人，有无数潜在的自然规律。可以说，哪种写法最感人，早已被潜在的自然规律约束在那里了。文章的风格，从根本上说，其实是作者选择天成之物的风格。当然，说文章是作者写成的也没有错，从非常大的范围里把潜藏非常深的一组非常小的东西准确地挖出来，不是一件简单的事情，作者可谓是劳苦功高。
小说的路径和人生的路径上都有很多成套的路径，只能成套选择，无法随意修改。比如通过某一区域有两条路，一条很好收费很贵，一条很烂不收费，只能二选一，没有稍好稍便宜的第三条。
因为文章本天成，所以作者写出的文字，经常与作者预先设想的样子有所区别。表达出的意思，甚至有时作者都想不到，后来才被外人发现。
11.2.)语言艺术
将四维的生活转化为一维的文字，需要很多巧妙的设计。