完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》下部(4)

人心里的信息是复杂的立体交叉结构。将心里的想法写成文章，就像是要将一个几十层立交桥化为平面路径，必须先切割分拆，再重新排列组合。
在叙述时，必须要想清楚：总共有几层？如何先后排列？否则，会很容易陷入泥潭之中。
有时表达心里的意思，几句话已经把想法都说出来了，但这几句话就是凑不到一起，不连贯，不通顺。这种情况首先要检查分层排序是否恰当，然后要检查铺垫发展是否足够。
将事件波澜展开为表达波澜，最基本的三种表达顺序是正叙、倒叙、插叙。
10.4.)顺势串联
小说的本体是一维的语言，所以作品的内容不可能并联，只能串联。在小说里想同时叙述两件事时，只能将它们切成小块交叉串联到了一起。可以说，小说的路径只有一条，所有内容都在这一条路径里。
只有顺势串联，才能做到向心一气。若后文的立意层次更高，则前文的气势必须按照后文的需要来建立，从而保证后文可以顺势串联。
若前文气势已尽，则后文必须新起起势，绝不能无力地向后串联，那样必成废品。
顺势并不容易，经常遇到的情况是，顺势能写的，不是立意需要的；立意需要的，顺势写不出。这种情况，就需要过渡和转折。

波澜分事件的波澜和表达的波澜，先要构思出事件的波澜，才能构思出表达的波澜。事件的波澜是四维的，表达的波澜是一维的。所谓中心波澜，指的是事件波澜；所谓串联，串联的是表达的波澜。
最后写出来的波澜，必须要能承上启下。孤立地看起来很好，却和前后接不上的波澜，是废品，必须重选或破开调整。
10.4.1.))叙述动力
有叙述动力时可以很容易地顺势叙述，没有叙述动力时，很难叙述下去，只能人为制造解说动力。《红楼梦》中从宝琴的眼中写贾府，正是因为她以前从未见过，所以有叙述动力。
如果人物有很多不明白的地方，带着读者一起去探索、调查，就会比较有悬念，就容易吸引人。探险小说里的故事，展开模式大多都是主角碰到扑朔迷离的事情，一步步去探索、调查。
波源事件发生在人物甲身上叙述动力不足，可以考虑调整到人物乙身上。
感到拗口难写，不一定是叙述动力不足，也可能是叙述阻力太大，例如道理不自然、气势不顺畅、缺少铺垫、缺少伏笔。所以遇到拗口难写的情况，一定要明辨问题。在斗大的乱石堆里开车，车的动力再强也是开不过去的。