完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》下部(3)

铺垫发展的详略和多少，第一要看波澜的需要，不能少到出现空洞，也不能多到出现废话。第二要看作品的整体结构，要保证作品整体结构匀称，整体意气得到准确表达，不能出现喧宾夺主的情况。如果一个波澜已经非常紧缩，规模却已经大到喧宾夺主，那这个波澜本身的存在就是有问题的，必须用一个更小的波澜来替代它。
小说各部分的规模，要根据小说的总体规模合理分配，保证总体结构匀称。
作品的详略可以从两方面来看，一是总体的详略，二是局部的详略。《聊斋志异》总体上非常简略，但其中某些地方也有很详细的描写。四大名著从总体上来说是《红楼梦》最详，《三国演义》最略。而《红楼梦》和《三国演义》内部，又各有特别详细和特别简略的段落。
详细而精炼，可称为饱满；简略而充分，可称为简练。
10.2.3.)分清主次
裁接内容时要反复分析：什么是必须要写的，什么是可以不写的？什么是要反复渲染的，什么是可以一笔带过的？
武侠小说中一个波澜的详略不是由招式的多少决定的，而是由动人之物的多少决定的。有物动人是第一位的，武功招式是第二位的。写武功招式的目的是为了实现有物动人，如若不能，就是将招式写得再巧妙，也是废话。有几分动人之物，就有几分配套的武功招式，无动人之物可写时，所有的武功招式就都可以省略了。

10.2.4.)宁缺毋滥
有动人之物可写就写，无动人之物可写就略。缺乏动人之物的文字，写出来都是废品。
若去掉某一情节，整个小说的坚固程度就会受到影响，那这个情节就可归为承重情节，是不可或缺的。若去掉某一情节，整个小说的坚固程度不受影响，那这个情节就是可有可无的。后者去或不去，要看它是否向心一气、切实动人，是则留，不是则去。
10.2.5.)想象空间
能将意气写得充沛饱满的语句，一般都留有很大的想像空间，例如“月黑风高夜”的典故。
如果一段话怎么说都觉得很拗口，那就要多想想，是不是实写的内容太多了？
很难说清的内容有时可以不写，留着让读者去想像，读者的想像力比作者文字的表达力强大得多。
含蓄是一种语言艺术，在现实生活中广泛存在。将生活中本来比较含蓄的事情写得过于直白，会显得虚假。
10.3.)分层排序
有时一句话、一个情节、一卷小说怎么也写不好，是因为塞进去的东西太多了。把它破开分成多个层次，用几句话、多个情节、很多卷来写，写起来就会很容易。
分层排序排不成功时，不能反复地硬排，那是白浪费时间。应该尽早从全局考虑，增加足够的曲折、盘旋、铺垫、发展，自然就排进去了。