【书评】桐野夏生《OUT越界》：女人的观望与出口(2)

未等尘埃落定，她就急于从外部着手改变，换了发型，掩不住笑容，交新朋友。弥生是属于始终由情绪推动的类型，视野很短，不识危险，不计后果。摆脱了丈夫，却没有摆脱丈夫的存在，她终将消耗掉自身带着的所有利好。哪怕走到这一步，读者仍会因她只不过无心之失而惋惜，她是让人恨不起来的、可怜的、主动屈从于命运的女人。
邦子，粗鄙，无趣。对男人无限渴望，强烈希望依存，她是对男女关系过分投射的那种人，如有毒的藤蔓，只要是男人就恨不得扑上前，缠绕到死。她日常很多想法看起来很自恋，但无一不是在确认男人对自己的观看，她深知丑陋的外形与气质不足以吸引人，只能用过高的自我意识来掩盖真实的卑微。她展现出来的光鲜状态是通过想象达成的。借高利贷买豪车、买衣服首饰，为外貌加码的过程不是真实收入所符，只是对每天翻阅的时尚杂志的模仿；总在想男人看到她会如何惊艳，补足自我，心理平衡，反正这个领域没有他人闯入，也就不被揭开。邦子被迫参与弃尸，却绝不无辜，她的犯罪方法，秉承自她对男人一贯的态度。能用的立刻用——想到帮忙就能敲诈弥生给钱，忙不迭地加入弃尸；不能用的马上丢——雅子安排她开车到远处弃尸，她却出门不远就乱丢，先是想丢在生活区垃圾站，后来又随手丢在公园垃圾箱；

事情败露，绝不承认，大肆哭闹——认为自己既然身为女人，眼泪一定很动人。邦子对待正牌男友、便当工厂的男工友、莫名上门的散发危险气息的男人、去应聘见到的男老板和牛郎等等，无一不是如此套路。书中对邦子如何体认自身描写众多，这个为角色加码的过程，又把角色推远了。邦子不像一个真实的存在，她只是在其他角色对照下异化出来的一个极端状态。
良江，隐忍，母性。这是一个充满怨恨又默默承受生活重压的女人。有趣的是，我相信不仅在男性视野而是在所有大部分人视野中，她都首先是“母性”的存在，而非“女性”。母亲，在两性社会学中是讨论性的双重标准与两难困境的关键词。人们用性来分离女性角色，视为性对象的女人，则对其随便，不能视为性对象的女人，要对其以特定方式的认真。母亲就是后者，扩散来说，散发母性光辉的女人，都只能这样对待。这样的女人在某些样板化的作品里是很适合树立为道德楷模的，在那样的树立中，必须抹去她悲哀、愤怒、怨恨、愁苦的部分，而强化她的隐忍，对早死的丈夫、对瘫痪的婆婆、对叛逆的女儿，对生活也对工作。这个过程强化了她与男人观照的分离，塑造一种近似雌雄同体或说雌雄不辨的观感。良江参与分尸弃尸，只因急需钱。生活所迫压倒了道德与法律标准，但她找钱的方式也是有别于“女性”的（如邦子心心念念想从风俗业挣快钱），而靠拢“母性”（充当刑事犯罪的能干帮手，卖力气和胆量）。