【书评】【二十世纪电气目录】与我(5)

因为说到底，作者作为与我们同时代人，她对于小说原型的建构，除去想象的要素，也离不开历史史料的支撑，更少不了前人作家对于明治世界的想象与建构。因为这仍是一部文学作品，站在历代文学脉络的延长线上，作者所采纳并加以完善的仍是文学想象中的、作为不具有具体时间的怀旧的载体的明治时期，而不是一部严格的历史小说。作品中的许多人物形象也参照了同类作品塑造出的典型形象，有的甚至有了明确的历史原型。
来源：微博 极限天空
因而，为了更好地理解潜藏在作品文本背后的意象与蛛丝马迹中具有的历史风貌，我开始了自己补全常识的阅读。站在“日俄战争”后大正时期前的时间点上，我将目光投降了夏目漱石和他的爱情三部曲，之后又扩展到他的写作黄金年代的几乎所有作品；与作品中的男主人翁坂本喜八几乎拥有一段重合的人生行迹的芥川龙之介紧接着进入我的视野。

通过夏目，日俄战争后的“战争萧条”冲击下的日本社会的景观向我展现出来，原本潜藏于作品舞台之外的更大的社会背景呼之欲出；通过芥川，我得以认识到作为“大正”一代典型代表的喜八此时已逐渐行程的思想的轨迹、从之后“教养主义”中体露出的一种自由吸收接纳知识并拥抱生活的精神风貌，以及构成本作表面上的戏剧矛盾下的、大正一代与日俄战争前的明治思想笼罩下的一代间的思维、世界观与方法论上的鸿沟。而这一切，从未与作品本身脱离。
【京电】是一部将视野投诸广袤的社会历史图景的作品，而不是当代日本文艺作品中常见的将文本的时间与空间背景暧昧化的、在少年少女狭窄视野下的孤立的文本场域中进行写作的类型。这使得对于本作的历史背景与其文本写作的历程的探究非但不破坏文本本身的旨趣；相反，通过这一历程，伴随着对于文本场域的认识的加深，与历史相贴近的文本本身反而具有了更深刻的内涵与旨趣。