徐朔方：《金瓶梅》和《红楼梦》(3)

在《金瓶梅》之前，《三国演义》如同它书名的后二字所提示，小说只就历史事实依次敷演或铺叙，说不上严整的结构。
《水浒》如“武十回”“宋十回”等大段构成所表示，全书可说由若干较短的英雄传奇联缀而就，缺乏有机的组织，缜密的安排。
《西游记》则因大闹天宫和取经途中七十二磨难使人感到前后两截，天衣有缝。
以上作品都有人所莫及的独到之处，然而他们所采用的小说艺术手法比较原始。
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旧小说评点家所说的层峦迭翠法、山断云连法，或所谓人物影子、情节伏线，都和小说的艺术结构有关。
“欲知后事如何，且听下回分解”，逐日献艺的章回话本容易形成单一线索的简单延伸。
象《金瓶梅》那样结构严密，浑然一体，可能和它起源虽早而写定则在话本小说的最迟、最成熟的阶段有关。

《红楼梦》是个人创作，不受章回逐日分解的限制，苦心孤诣，惨淡经营，又比《金瓶梅》更进一步。
脂砚斋不仅是《红楼梦》最早的评注者，他的某些意见在写作过程中曾为曹雪芹所采取或重视，他在评及《金瓶梅》对《红楼梦》的影响时，曾特别强调后者对小说情节结构的重视。
《红楼梦》第十三回贾珍为亡媳秦可卿采购名贵棺木一段，显然和《金瓶梅》第六十二回两小段、第六十四回一小段雷同。
脂砚斋的批语是“写个个皆到，全无安逸之笔，深得《金瓶》壸(原批抄本误作壶)奥”。
壸奥，比喻作品的独到之处。否则，一处小小的细节描写不管仿效得多么巧妙，甚至超过原作，也没有多大意义。
曹雪芹把采买棺木一节组织进秦可卿之死的事小而意境阔大的场面里，意在借此观察并刻画种种人物在这特定环境中特定反应：