写科幻小说：科幻小说的世界观 | 詹姆斯·冈恩(4)

从马克思那里，它获得了把历史看作是巨大的经济和社会力量的战场的观点；从弗洛伊德那里，它获得了一种内在和潜意识决定论的观点；从泰纳那里，它获得了文学作为决定性力量的产物的观点；从孔戴那里，它获得了社会和环境决定论的观点……”
霍尔曼对自然主义的大部分描述可以毫无保留地应用于科幻小说。这部分是因为两者都是现代科学，尤其是进化论的产物。达尔文产生了自然主义，科幻小说将自然主义应用于幻想领域。换句话说，科幻小说把不寻常的、重大的事件作为自然世界的一部分。更重要的是，自然主义的故事将人类视为自然世界的一部分，是他们环境的产物，他们的失败和成功（主要是他们的失败）是他们环境的结果，而不是他们的性格或决定，但自然主义是捕捉那一刻的画面，就像形成化石埋在石灰岩中。另一方面，科幻小说则将人类视为适应环境的进化结果，但作为一个物种，进化过程仍在对其起作用——这也是它和自然主义的重要区别。

因此，科幻小说把人当作生物来对待，就像他们产生的原生质一样具有适应性。改变条件，人类就会改变。科幻小说的第一个前提是人性是适应性的。然而，在这个前提之外，科幻小说增加了自然主义没有的另一个前提：尽管人类和其他动物一样是环境的产物，但它拥有其他动物所缺乏的品质——认识自己的起源和环境对自己作用机制的智力，然后，有时候甚至能选择环境灌输之外的路径。在自然主义中，这种认知充其量只能导致悲剧的失落感。
这种科幻世界观的最佳表述之一见于20世纪50年代艾萨克·阿西莫夫的的机器人小说《钢穴》和《裸阳》中。在《钢穴》里，人们已经习惯了封闭，他们都患有广场恐惧症；对他们来说，甚至走到城市穹顶之外的可能性都是不可想象的。驱动《钢穴》剧情的谋杀谜案是基于其市民的广场恐惧症，解决这个问题的一个主要因素是以利亚·贝莱对不可思议的问题进行思考的能力。
此外，机器人系列小说的一个子情节涉及到一些太空人的计划，他们要推动短命的、疾病缠身的、广场恐惧症的地球人扩张（后来成为了银河帝国），但这有赖于地球人克服他们的广场恐惧症，并能够乘坐宇宙飞船前往遥远的恒星。贝莱不仅自己在《裸日》中战胜了对开放空间的恐惧，还组织了一个小组来帮助其他人也这样做。