写科幻小说：你哪来这些不可思议的点子？（二）| 詹姆斯·冈恩(8)

此外，作家必须有一定的技巧，不光是语言方面，也包括小说技巧方面。他或她应该知道概要和戏码的区别，卡罗琳·戈登和艾伦·泰特把这叫做全景和场景的差别。全景是广阔的视野，通常在事件总结或展示中遇到；有时是必要的，但通常都不那么戏剧化。场景是特写镜头；它将发生的事件展示在读者眼前；这是戏肉，其他一切都只是为它做准备。通常新作者会把一切都写成概要，只写出来一个脚本。老手则会把故事想象成一出发生在他面前的舞台剧，并向读者如实描绘发生的事件。他写出来的是场景。正如亨利·詹姆斯所敦促的那样，他不是讲述，而是展现。

作者要参与其中。哈兰·埃利森说，当他在写一个故事时，他会四处走动，表演所有的部分。我发现自己会打手势和说一些对话。有人路过的话肯定会觉得我们真奇怪。
对新人作家来说，把故事的情节看作是一个令人认同的角色和他/她的对手之间的斗争是有益的，无论对手是另一个人物还是一个自然的障碍或条件。通常，一个人物必须完成某件事情，或者采取某个行动，该事件或者行动对他十分重要。他对这种情况的应对，或者应对失败，是引起读者兴趣的原因。故事的复杂性是通过巧妙的情境设置、机智的解决方案、逼真的细节、微妙的表达、精当的语言以及对生活和人物的高明观察而显现出来的。