扎导的希区柯克法和大刘的双重叙事法 | 公开课(4)

在小说中，大刘设定了一套文明的养老，将之和日常的养老重合，读者一意识到两者的重合，这个故事就变得很有吸引力了。在这里，变老，就是结合的那个意象/主题。意象/主题是让科幻小说成立最基本的方法，而非人设，像在这篇小说里，上帝根本就没名字，所谓人设也毫无特色，完全是为意象服务。
用这个双重叙事法，可以写各种超自然力量，像把小说中的上帝换成希腊神祇，也毫无问题。
《第九区》也是运用了双重叙事法。除了双重，还有多重叙事，只要能咬合住那个意象/主题。
2. 《赡养人类》
在《赡养人类》中，故事的主线是通过暴力，让穷人消失。小说也是双重叙事，不断插入星球和地面两个场景故事，小说的意象，也就是穷富这一话题，却能引发读者很高的关注度，获得声音，让人记住。
为什么很多人的创作无法让人记住呢？就是小说意象立不住，叙事不断跳脱来往，却无法让人清晰感受理解到那个意象。

让小说有自己的声音，无非是一个不断精选、提炼、优中择优，选出最好的意象和设计，让它们交织咬合的过程。
最后再总结一下，处理像神一样的角色，我们可以像扎导一样剥夺其神性，或者也可以像大刘一样，作双重叙事，让角色进入日常生活。案例方法很多，《山海经》《大闹天宫》《希腊神话》等等幻想中的角色我们也都可以这样处理。
总之，在让角色不脱离神格前提下，小说要咬合住现实逻辑。而这个现实逻辑，背后是我们对现实世界的理解。
我们可以做个现场创作，以灶王爷为例，在民间传说中，灶王爷作为神的一个特点是爱打小报告，将之置入《乡村爱情》式的一个打小报告的场景下，这个故事也是会成立的。当然，灶王爷的其他性格都可以置入不同现实场景下。
小说创作，就是一个不断找素材、反复积累、提炼和优化过程。小说家实际也是一个需要方法、规则和训练的工作。

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