资本狂潮下的独舞——村上春树《舞！舞！舞！》(5)

翌日偏午时分五反田驾驶的“玛莎拉蒂”从海里打捞上来，证实了“我”对于他将永远消失的预感。“我”梦遇喜喜，她说五反田杀自己“是必要的”。“我”最后回到新海豚宾馆，却找不到羊男，回到现实与由美吉默默相伴直到天亮。
四．赏析
（1）二元世界
村上并不那么关心单一的世界，在他的作品中二元世界经常出现，这里指的并不是《世界尽头与冷酷仙境》的那种类似平行的两个世界，而是互为表里，或者说现实与虚幻，人的表象与内心。就如在《斯普特尼克恋人》中，除开空间性的二元世界对立，还存在个人间的二元世界对立，《斯普特尼克恋人》中的敏说道：“我剩在这边。但另一个我，或者说半个我已去了那边。带着我的黑发、我的性欲、月经和排卵，恐怕还带着我的求生意志。去了那边。剩下的一半是在这里的我。”《舞!舞!舞!》中的二元世界承接《寻羊冒险记》，笔法和塑造已经更加成熟，为之后的《斯普特尼克恋人》等作品奠定了基础。《舞！舞！舞！》中“我”与羊男的接触，由美吉误入酒店的神秘空间，雪通过我的叙述知道了羊男，现实的人与虚幻的那个世界接触之后，从而获得面对现实的新的力量，虚幻世界是为支撑现实而存在，小说最后“我”对由美吉说早晨来临了，主角立足现实，从虚幻中走向充满曙光的早晨，传递了一种深刻的乐观，这股乐观是村上忧伤作品中特别的暖阳。

（2）个体生存与孤独
“我作为我自己，极其必然而自然地存在于世。这是明明白白的事实，至于别人怎么看我骂我并不大介意，因为别人怎么看我与我无关。那与其说是我的问题，莫如说是他们的问题。”
小说中的“我”传承《寻羊冒险记》中的形象，年龄提升至34岁，以一种离异形象孤身一人出现在海豚旅馆前，去寻找那个念念不忘的具有三重身份的喜喜。“我”的言行举止从三部曲中忧伤的年轻人，变为忧伤的中年人，看似没有什么远大抱负，但是充满乐观，自立且宽容，敏感且知性，对于事物有着明确的认知，对于社会也有自己主观的批评性想法（这部分下面会提到）。“我”和小说中的其他角色的对话都体现了当时物欲横流日本社会中人们精神上的孤独，虚无和对生活的迷惘。高度发达机械化的社会也造成了人情冷漠，社交障碍等壁垒，日本是“孤独死”大国，除了无人照料的老人外，还有一大部分是形单影只的年轻人。