码字笔记分享丨《小说写作教程 虚构文学速成全攻略》(6)

E三重任务：铺设故事场景、揭示人物性格、推进情节发展。包含要素：渴望、障碍、行动——每一场景的结局。
F少用倒叙——背景交代应放在紧张环节之前。
34. 对话：对话不光是为了揭示自身，也是为了施加一些压力。让其他人物露出真容。激烈对话中，我们往往会打断他人，争取说服对方听从我们的意见。
35. 快速通读你的故事，每一行提出几个问题（为什么—什么—如何），然后解答问题，通过这个过程你会创造出意义更深刻、戏剧性更强的故事，人物也会更加丰满复杂。
36. 裁剪故事：通读故事，第一次把无关的内容划出来，第二次整体调整。——压缩故事时间跨度。
37. 原创性与情节结构的普遍性——这些事情还没有以你独有的方式被做过。
38. 故事都是：某人对抗某人或某物。——亚里士多德：人对抗人/社会/神/自身/自然/机器

39. 关于视角：
A个人视角：第一人称（我，叙事者）；第三人称（她、他；人称只是个简单的区分，第一人称可以改成第三人称）；第二人称（你，风险大——代入感强，但也容易让读者反感）
——第一人称：提供了一种与人物关系密切的感觉；让作者可以质疑叙事者的客观可靠性（第一人称主格：通过讲故事构建“我”；第一人称宾格：只是叙述者）
B人物视角：遭遇最大麻烦的人or小人物视角（希望主角死亡后故事仍继续）
C多重视角（全知的视角、全知的叙事者）
40. 口袋清单：
A情境。
B人物渴望 障碍（冲突）
C行动（对峙、斗争）
D场面的结局——形式更糟糕，结束于人物的内心世界。
41.短篇到长篇——更多的人物，更多的麻烦，更多的场面，更长的篇幅。

每个人物都给故事里的人物组合增加一个难题，一个复杂化因素，一个必须克服的障碍——故事便会被越拉越长。
End.