笔记1-简述轻小说史(5)

这种先锋文艺探索的比较多的内容在《野性时代》和《浮文志》杂志，电击文库和讲谈社box文库是最直接的受益者。2003年至2008年是属于轻小说最高光的时刻，物语系列、凉宫春日系列、灼眼的夏娜系列是保留有完整结构的名作，他们无外乎受到前三位作家的影响，以上远野氏最大。评论界划年史总会有“不吉波普前后”之说，是符合事实的。大量的作品仿照三系列的模式写作，或者采用其中的一个或两个元素构造故事，轻小说的基调和大量的二级轻小说文库（MF文库J、HJ文库、GA文库）也借此壮大完善。
关于这方面的内容和批判性评论有很多，这里不赘述。
’08年以后，由于经济原因和基本可以假定占比的二维文化市场。轻小说边界式的文学活动基本已经结束，工业生产配合元素写作已成定局。这个时候轻小说评论最经典的就是电击文库总编辑三木一马的“作品有趣”言论：只要有趣就可以。（？）时期内的写作者会取出校园元素和战斗元素，写出纯粹校园的小说内容。之所以称作纯粹校园，是因为从形式上的确是校园生活，从内容只写学校和世界以及人物关系。这样一来，阿智太郎的后宫小说探索就配合其广泛传播。

2009年，弓弦逸鹤(弓弦 イズル)发表了《无限特斯拉托斯》（〈Infinite Stratos〉，IS）（MF文库J版），两年后改编为动画，但由于内部纠纷，直到2013年移至overlap文库才得以继续出版。这部作品基本没有剧情，人物塑造是扁平的，艺术理念不前卫，甚至世界观都很奇怪。不过也就是这部作品，它的原作和衍生品都创下了当时的记录，这个现象在国内的二维群体中叫“名作之壁”。它告诉人们只要有一个世界观和一些情节要素，它完全可以在商业上取得成功。这就是东浩纪所预言的元素阅读在轻小说中的体现，这和正常的小说模式不同，这种类型的小说只是为了消费。这使经典校园的轻小说退潮，塑造了现在的商业轻小说，是一种波普主义浪潮。
它的产生有许多比较基础的因素，上远野和清凉院的虚无主义作品已经是一种文学模式发展的极限，他们的后继者（包括秋山瑞人）已经重新整合了社会、世界和宗教关系，发展了一套完整的轻小说元素理论。而后来的经典校园已经将内容的主题定位为中学生群体，之后面向大众的轻小说难得一见，后期的作品更是缺少了个人的创作动机，这一点MF文库J、GA文库、HJ文库以及讲谈社box文库的贡献比较大，这个时期的典型作者朝野始这么说：