【分析】：《猝不及防》系列整体架构解析与自我评断(2)

于是，我决定将原有的结构彻底打破，像这种拼图一样，将只能从顺序改成可任意组合的无序模式。
当然，《病人》依然是主框架。
只是改变了三篇文章的前后位置，再去观察整个故事，就会发现文章的内容也随着架构的变更，表达出了截然不同的意思。
人物的结局像“薛定谔”理论的那只猫，通过不同的设置推理，产生多种可能性。
这样一来，一个原本只能以固有方式阅读的系列文，会就显得很有意思了。
二、系列中各个章节的叙事手法与逻辑关联性
系列的文章可以拆解为三个独立故事，即使没看过其他两篇，亦不影响对其内容的理解。
由于更倾向于封闭空间的小格局，所以每篇故事的内容，都会将场景、人物、关系尽量简化到极致，再通过角色间密集的对白和细致的行为描述，逐渐铺展出故事全局的版图。这种方式常见于小众化的英剧。
比如：《新喋喋人生》。一个演员，一个镜头，一个场景，只用独白和表情就完成了整个故事。

写作形式上，较多采用了正反对照的模式。
叙事手法方面，《信》和《故事》是顺叙，到了《病人》和前两篇相关的内容则变为插叙。
人物设定方面，《病人》颠覆了前两篇里塑造的正面又深情的角色形象，和《信》是白对黑，和《故事》是善对恶。
“沈巍”这个角色，始终是贯穿整体格局的关键人物，但他并不是一直以实体形象出现，所代表的也更趋近于某个主题核心部分，作用是通过不同的编排方式发展出不同的剧情。
在故事排序方面产生如下效应：
1、“信——故事——病人”：经历悲惨人生后催生出扭曲灵魂的高智商罪犯，生命中唯一的美好幻想；
2、“病人——故事——信”：变态杀人狂的故事没有在现实中发生的反转剧；
3、“病人——信——故事”：求仁得仁的反转，但仅仅是一个故事，更残忍的是现实的意外；
4、“故事——信——病人”：失去、得到、再次失去的悲剧。