爱！死亡！加速！ ——安娜自杀前的内心独白与小说叙述的速度感(6)

张大春在《小说稗类》一书中分析老舍、鲁迅、张爱玲的小说时谈到过速度感的问题：“小说里的速度感宜乎不只是音乐性的、不只和节奏有关、不只是‘运用较长（短）篇幅处理事件真正时间之长（短）’，速度感还必渗透到角色内部、渗透到叙述内部、渗透到意义内部。换言之：小说家设计了使用多少个字以描述多少时间里的多少活动，都不该与作品的整体要求无关，都不应该与‘内容’无关。【9】”我们对二十七章至三十一章叙述的速度感，也不应该放弃其与意义的联系。在叙述速度加速，安娜心理节奏加快（越来越狂乱，感觉越来越敏锐）的同构性过程中，如果粗略地分成两个层次的话，安娜表面焦虑的是伏伦斯基是否收到了信，能不能回来，深层次则是对爱的“不满足”趋向顶峰。她感到了与伏伦斯基爱情的间存在着的巨大空洞，只追求情爱，反而情爱的激情就会下降，而没了与儿子谢辽查之间的爱，还不是照样生活？
这使安娜质疑自己奉为信条的爱，究竟是自身获得的爱不完善，还是爱本身就包含着虚伪与欺骗？爱是安娜的“生”之力量，被挫败了的时候，潜伏着的死亡就占据了主导，在安娜真正自杀之前，她就多次想到死，由报复惩罚伏伦斯基突然想到死，死亡的阴影就开始逐渐扩大，但想到死与真的去自杀之间隔着遥远的距离。在安娜内心流动里越来越敏锐的感觉中，生存之丑的巨大力量扼着她令她喘不过气，可生存之丑必然会导致死亡吗？米兰·昆德拉认为安娜的死亡是一个谜团，安娜由于被手提包耽搁了一下没能来得及跳下去，在等待车厢驶来的时候，她感到一种仿佛投身游泳的感觉，一段童年的回忆涌上心头，跳下车厢的刹那，她又怀疑自己，这是在干什么？安娜的死哪怕在最后那一秒都没有离开“非诗性的神秘之路”，这条路“丑陋与美丽共存，理性让位于非逻辑，而迷终究还是迷【10】”。

也就是说安娜死前最后一秒，生都不是完全被抛弃的，生（对爱的不满足）与死依然在搏斗，这种搏斗产生的巨大张力正是通过安娜内心独白呈现的速度感所呈现出来。死亡隐秘的吸引与对爱对生的追问与求索，正可谓是安娜“意志里的诗【11】”。
【1】申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典.北京大学出版社,2010年,第115页
【2】同上,第120页
【3】[俄]列夫·托尔斯泰著,草婴译.安娜·卡列尼娜.上海译文出版社,1984年,第937-938页
【4】同上，第924页
【5】[俄]列夫·托尔斯泰著,草婴译.安娜·卡列尼娜.上海译文出版社,1984年,第928-929页
【6】[捷克]米兰·昆德拉著,董强译.帷幕.上海译文出版社,2006年,第32页
【7】[俄]列夫·托尔斯泰著,草婴译.安娜·卡列尼娜.上海译文出版社,1984年,第940页