诸葛青云《紫电青霜》述评 ——兼论诸葛青云武侠小说的“承袭”与“变化”（上）(19)
2023-05-29 来源:百合文库
柏青青哪顾答话，一跃登楼，把葛龙骧轻轻放在靠壁的一张软榻之上，转身对坐在一座药鼎之旁的一位清臞黄衫老者，急急叫道：“爹爹，他在前山误中女儿三根透骨神针，虽经我暂行截断血脉，时间业已不短，爹爹快来与他医治。”
如是行动、言语，才能显出人物急迫心情，与第一章中对于“柏青青”的行动、言语处理相比，高下立分。固然可以将第一章中“柏青青”与“葛龙骧”的对话，认为是二人情爱故事发生的前引，但这种处理，却难称佳妙。
另如《紫电青霜》第四章中“葛龙骧”遭毁容后暗救“柏青青”事，“柏青青”为见施救者，在床上装睡，“葛龙骧”误以为灵药无功，竟自言自语起来。大段“自语”，本已不甚自然，待“葛龙骧”与众人相见后，却将其“自语”内容又有所重复，更显得“冗长”。凡此种种，不必过多举例。
虽然在《紫电青霜》中仍存在以上事例的弊病，且此后的《一剑光寒十四州》（一九六〇年）中亦有体现，但已表现出一定程度的变化，而早于《天心七剑》开始连载的《折箭为盟》【27】中，变化则较为明显。将人物的长段讲话缩短，通过对故事情节的演述时间做文章，穿插藏闪，从而取代以人物的大段讲话叙事，通过问答、插言等方式使人物讲话流畅自然，这是诸葛青云在处理人物讲话方面的重要转变，而在处理手法上，则是由通过传统的带有“说书人”口吻的“原来”、“且说”等词语扭转时间，向采用西式“蒙太奇”手法转变。《折箭为盟》中采用的处理手法无疑是传统的，而采用西式“蒙太奇”手法的作品，《石头大侠》（一九七六年）便可作为事例。
整体而言，诸葛青云笔下的人物对话，鲜有俚语出现，以近代白话夹杂“古白话”用词为主，例如“便了”、“则甚”等词，且多偏文雅，出口吟诗作对，除吟诵古人诗词以外，讲话之先每有口占诗句，与香港武侠小说名作家梁羽生同好，这是从其撰著《墨剑双英》时就已经开始体现的，还珠楼主虽然文学功底深厚，且有诗才，但却鲜少在叙事中夹带诗词。
其实在人物讲话时运用诗词，若恰如其分，对于人物性格刻画也是很有利的，如是用法，古已有之。诸葛青云笔下的主要人物本多文采风流之士，言谈中运用诗词，颇与人物相称，惟诸葛青云将“文采风流”发扬稍过，致使笔下人物讲话风格每有趋同之势，难以将多个类似的人物性格加以区别，甚或难以体现人物性格，是以即使运用诗词做些“补救”，亦属流于表面，收效甚微。
通过以上对诸葛青云描绘景色及处理人物讲话方面的简单分析，不难发现，诸葛青云在文字上固然不能排除还珠楼主所带来的影响，但究其根源，仍属于中国传统小说及古典诗词曲联、骈文所带来的影响，其中诗词曲联、骈文的影响尤其值得注意。较为突出的是，诸葛青云对于“四字词语”及“多字短句”的运用，是注意到平仄音韵，甚至是对仗的，配合其大量使用惊叹号，使人读来更生抑扬顿挫之感，这种运用手法虽在《紫电青霜》中有所体现，但该书整体文字风格却仍受还珠楼主影响，以致并不甚明显。随着诸葛青云在写景、咏物等方面的文字由长向短，将其对“四字词语”及“多字短句”的运用，散发遍布于写景、咏物、人物对话，甚至武功招式的命名，属于诸葛青云的独特文字风格便也逐渐形成了。相较于《紫电青霜》，《折箭为盟》在文字风格变化的体现方面无疑明显许多，且看《折箭为盟》第一章开篇，原文写道：
如是行动、言语，才能显出人物急迫心情，与第一章中对于“柏青青”的行动、言语处理相比，高下立分。固然可以将第一章中“柏青青”与“葛龙骧”的对话，认为是二人情爱故事发生的前引，但这种处理，却难称佳妙。
另如《紫电青霜》第四章中“葛龙骧”遭毁容后暗救“柏青青”事，“柏青青”为见施救者，在床上装睡，“葛龙骧”误以为灵药无功，竟自言自语起来。大段“自语”，本已不甚自然，待“葛龙骧”与众人相见后，却将其“自语”内容又有所重复，更显得“冗长”。凡此种种，不必过多举例。
虽然在《紫电青霜》中仍存在以上事例的弊病，且此后的《一剑光寒十四州》（一九六〇年）中亦有体现，但已表现出一定程度的变化，而早于《天心七剑》开始连载的《折箭为盟》【27】中，变化则较为明显。将人物的长段讲话缩短，通过对故事情节的演述时间做文章，穿插藏闪，从而取代以人物的大段讲话叙事，通过问答、插言等方式使人物讲话流畅自然，这是诸葛青云在处理人物讲话方面的重要转变，而在处理手法上，则是由通过传统的带有“说书人”口吻的“原来”、“且说”等词语扭转时间，向采用西式“蒙太奇”手法转变。《折箭为盟》中采用的处理手法无疑是传统的，而采用西式“蒙太奇”手法的作品，《石头大侠》（一九七六年）便可作为事例。
整体而言，诸葛青云笔下的人物对话，鲜有俚语出现，以近代白话夹杂“古白话”用词为主，例如“便了”、“则甚”等词，且多偏文雅，出口吟诗作对，除吟诵古人诗词以外，讲话之先每有口占诗句，与香港武侠小说名作家梁羽生同好，这是从其撰著《墨剑双英》时就已经开始体现的，还珠楼主虽然文学功底深厚，且有诗才，但却鲜少在叙事中夹带诗词。
其实在人物讲话时运用诗词，若恰如其分，对于人物性格刻画也是很有利的，如是用法，古已有之。诸葛青云笔下的主要人物本多文采风流之士，言谈中运用诗词，颇与人物相称，惟诸葛青云将“文采风流”发扬稍过，致使笔下人物讲话风格每有趋同之势，难以将多个类似的人物性格加以区别，甚或难以体现人物性格，是以即使运用诗词做些“补救”，亦属流于表面，收效甚微。
通过以上对诸葛青云描绘景色及处理人物讲话方面的简单分析，不难发现，诸葛青云在文字上固然不能排除还珠楼主所带来的影响，但究其根源，仍属于中国传统小说及古典诗词曲联、骈文所带来的影响，其中诗词曲联、骈文的影响尤其值得注意。较为突出的是，诸葛青云对于“四字词语”及“多字短句”的运用，是注意到平仄音韵，甚至是对仗的，配合其大量使用惊叹号，使人读来更生抑扬顿挫之感，这种运用手法虽在《紫电青霜》中有所体现，但该书整体文字风格却仍受还珠楼主影响，以致并不甚明显。随着诸葛青云在写景、咏物等方面的文字由长向短，将其对“四字词语”及“多字短句”的运用，散发遍布于写景、咏物、人物对话，甚至武功招式的命名，属于诸葛青云的独特文字风格便也逐渐形成了。相较于《紫电青霜》，《折箭为盟》在文字风格变化的体现方面无疑明显许多，且看《折箭为盟》第一章开篇，原文写道：
诸葛亮变成女生和赵云结婚
