诸葛青云《紫电青霜》述评 ——兼论诸葛青云武侠小说的“承袭”与“变化”（上）(18)

从诸葛青云在《紫电青霜》中对于庐山景物的描绘所显示出的文学功底而言，他也许并不缺乏深入描绘景物的才能，但仅从《紫电青霜》这部作品来认识诸葛青云对于景物描绘的笔法，却也有“以管窥豹”之嫌。在《紫电青霜》之后，诸葛青云笔下的景物描绘方式主要渐变为三种，其一是运用相对简单朴素的语言对于景物进行勾勒，其二是套用诗词、骈文的成语、成句，或简化诗句而成，例如《夺魂旗》（一九六一年）开篇以“日连雪白，沙入云黄”八字描绘“库穆塔格沙漠”，出自纪昀《阅微草堂笔记》所记佚名诗句，原诗为：“阴碛日光连雪白，风天沙气入云黄。”又如《十年剑影十年心》（一九七七年）开篇以“菰沉云黑，莲坠粉红，织女机丝，石鲸鳞甲”十六字概叙滇池，是化用了杜甫《秋兴》诗句，其三则将诗词、骈文中有关景物描绘的书面语加以拼合（大多形成四字词语），复以诗词、骈文描绘景物的方式铺陈开去，惟相较于前者，则显占比不多。
基于这种变化，若将还珠楼主笔下的景物描绘方式比喻为电影的“实景拍摄”，是在情节进展过程中有意识地展现对景物“个性”把握的能力，诸葛青云笔下的景物描绘方式则逐渐近似于电影的“布置场景”，是在情节进展过程中为情节发生的场景转换而服务。

惟应予注意的是，“布置场景”有时毕竟会显出是存在于笔墨间的“假山假水”，缺少生趣，且在遣词用句方面，诸葛青云有时用字生僻，雕琢太过，反而突出了文言“艰涩”之弊，又有“炫学”之讥，不如还珠楼主用笔自然。另诸葛青云笔下涉及地域虽广，风俗人情方面却鲜少涉及，亦与还珠楼主相区别。凡此种种为情节“让路”，固然加快了故事节奏，但若说对小说的审美价值毫无损失，恐怕也未尽适合，可谓有得有失。
诸葛青云对于人物讲话的处理，也是瑕瑜互见的。前文提及还珠楼主作品中人物讲话冗长之弊，诸葛青云撰著之《墨剑双英》、《紫电青霜》中也有所体现，如《紫电青霜》第一章中写女书主“柏青青”误伤男书主“葛龙骧”事，便显出“详略失当”。
在“葛龙骧”阐明师承，解释误会以后，“柏青青”虽然先做“急救措施”，紧接却“侃侃而谈”起来，凡六百余字，除叙述自家与“葛龙骧”之师承有紧密联系外，又谈及暗器来由效用，甚至叙及年齿。按其讲话内容，固然并非无用，却非惶急时所应表现，于情景不合。且看第二章中写“柏青青”携“葛龙骧”回报父亲“龙门医隐”时的表现，原文写道：