诸葛青云《紫电青霜》述评 ——兼论诸葛青云武侠小说的“承袭”与“变化”（上）(15)

船人都忙着抛锚下帆、搭板诸事。凭窗四望，夕阳在山，归鸦阵阵，晚潮始升，清波欲上，映着落照红霞，水面上翻滚起千万片金鳞异彩，顺流卷去，直到天边，闪幻变灭，无休无尽。停锚之处正是一行垂柳，下面阳光吃柳树遮住，阴影在波。江水深清，无数小鱼在柳影中往来游泳，穿柳如梭，时或游近水面，昂头悬尾，聚啖落叶，船上微有响动，立即拨鳍掉首，悠然而逝，深投水底，俄顷渐出，看去意境闲适，殊得静中之趣。等到船人下了帆篷，整理停当，天际夕阳只剩大半轮，出没浮沉于遥波之上。瞑色初凝，炊烟四起，已到了渔家饭熟的时候，下人来请开饭。
还珠楼主并未运用过多修饰，自然如画，动中有静，写景造境之美，跃然纸上，这还只是还珠楼主写景中取“闲适”者。还珠楼主的文笔风韵，也是其小说至今为人乐道的原因之一。
人物对话方面的可议之处，是由“限制叙事”的“叙事角度”而来，即某位人物未处于某时某地，而不能知道某事的发生，需要听取其他人物的转述。这种“补叙”承担了“转述者”的性格体现、故事情节的补足、推进与变化等作用，但有时也会带来“反效果”。例如还珠楼主所著《蜀山剑侠传》第九十二回叙“熊曼娘中毒获救”事，先以“熊曼娘”视角叙述她如何误食毒草昏迷，在她醒来后，转由“老年猎人”叙述“熊曼娘”怎样获救及其身体状况，而在此基础上，作者却又安排“少年猎人”再度进行了约五百余字的“补叙”，如果大段的“补叙”并不能够对情节进展产生相对明显的影响，则情节“信息”向读者的“重复输入”，便显得人物讲话“冗长啰嗦”。非止如此，在“激烈”、“急迫”的情节（如逃亡、搏斗、追击、受伤待救等）进行之时，人物讲话若“详略失当”，则不能与情节相配，使人物讲话显得“冗长”。

例如还珠楼主所著《蜀山剑侠传》第三〇七回叙“易静受困魔阵”事，原文写道：
（易静）忙用传声回问：“我正是幻波池易静，追一老妖人误入埋伏。你是何人门下，叫什名字？”少女忙答：“弟子叫石慧。家师是凌云凤。因寻家师未遇，途遇一女异人，故意相戏，追来此地，被魔女撞见，强要收徒，仗着本门地遁之术，逃来地底潜伏。本来魔女害我容易，无如弟子得那异人指教，逃时乘机偷了她一件要紧东西，她要追逼大紧，便用本门石火神光与之同归于尽。魔女既有此顾忌，又想收我为徒，暂时不肯杀害，只得把地底四面封禁，想断弟子逃路。其实，弟子因得家祖父石仙王的真传，只一沾地，不论万丈石土，均能穿透。因奉那女异人之命，在此等候师伯，不敢离去，好些都是故意做作。魔女凶毒异常，直无人理，她见妖阵无功，医好老男魔后必定亲来。此时无暇详说，且等师伯与魔女斗过一阵，将其打败，再用法宝、神雷朝下猛冲，只要把地面攻破一洞，弟子便可出土，来与师伯会合，一同应敌，那时再说不迟。