诸葛青云《紫电青霜》述评 ——兼论诸葛青云武侠小说的“承袭”与“变化”（上）(14)

应予注意的是，诸葛青云并未写明“魏无双”、“冉冰玉”二美也嫁与“葛龙骧”，虽然情节中意有所指，结局毕竟是开放式的。至于曹正文在文章中称“最后葛龙骧娶了四个妻子”【20】，未免太无来由，毫无佐证。
四、承袭与变化
港台武侠小说是在民国时武侠小说的基础上发展并壮大起来的，即使学界将此二者称为“新派武侠小说”与“旧派武侠小说”，却并非要进行割裂，“新”与“旧”之间具有千丝万缕的联系，过于重视承袭或过于重视变化，都会使得“批评视野”不够开阔。
毋庸讳言诸葛青云创作中受到还珠楼主的影响，却也并非如某些批评者所说的“诸葛青云的小说模仿痕迹很重，一些作品仿照还珠楼主风格”【21】，这种说法无疑是忽视了诸葛青云创作中的变化，且易造成歧义，使读者以为诸葛青云的小说创作就是模仿他人而没有思考创新，“判断”上未免掺杂有主观的臆断成分。
当代作家汪曾祺曾说：“一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：一、模仿；二、摆脱；三、自成一家。初学写作者，几乎无一例外，要经过模仿的阶段。”【22】是以在分析诸葛青云的小说风格之时，应该且必要进行阶段性分析，着眼点不应仅限于关注“模仿”，在诸葛青云的创作过程中是否有“摆脱”？是否形成了属于他的“个人风格”？均需要通过仔细的分析才能够得出相对准确的判断。既然谈诸葛青云，并不能够绕开还珠楼主，则不妨先由诸葛青云对还珠楼主的承袭与变化开始谈起。

（一）文字风格
还珠楼主的文字是文白夹杂的，描绘情景、物事方面，或大器磅礴，或奇幻典雅，笔力摇曳，与还珠楼主丰富的想象力相得益彰，自成一体，在遣词造句方面既能显示出作者的古文功底，也有通俗的一面，人物对话方面也是俚语、近代口语与古白话常用字词混杂出现的，与王度庐、朱贞木等作家笔下写人物对话更偏于近代口语相区别，但整体而言，也是更偏通俗的。如今看来，还珠楼主的文字有时用笔过度细致，在描绘景物风俗及人物对话上体现相对明显，以致有“略嫌繁冗”之讥。
“文人对风土人情的重视，在中国有悠久的传统。”【23】还珠楼主游历名山大川的经历，以及对当地风俗人情的了解，使得他在描绘“实景”（即现实中的景色，区别于想象中的“仙境”。）之时能够游刃有余。而对于景致、风俗的铺张，却属“各花入个眼”，表示“欣赏”的读者认为还珠楼主“下笔如有神”，而对此“嗤之以鼻”的读者则认为过度的铺张拖慢了情节进展的节奏。
由于读者的“期待视野”【24】不同，各持己见，实属平常，但却不能因此否认还珠楼主描绘景色的审美价值，且看《云海争奇记》第一回中描绘“夕阳江景”段，原文写道：