新海诚小说《天气之子》后记和解说(4)

开章图解说 现在是二〇一九年六月七日。离我接下写解说的任务，大约已经过去两个月了。四月上旬还在制作声带的时候，导演就问我能不能为这本《天气之子》写解说。我当时完全不知道解说指的是什么，就答应了他。写解说的人有权利比任何人优先阅读小说，就因为这一点，我才乐于接下这个任务。
说实话，我现在后悔不已。写什么都没感觉，日复一日写了删掉，写了删掉。我还在为这本小说配什么解说合适烦透的时候，回过神来，明天就要开始RADWIMPS的夏季日本全国巡演了。我怎么也不该接下这个任务。
因此，我横下心来，一边回顾迄今为止和导演一起完成的工作，一边翻阅这个故事。
导演最初寄给我《天气之子》的剧本，是在二〇一七年八月二十六日，正好是《你的名字。》上映一周年。我心想，导演真像一个浪漫主义者啊。自那时起有一年半，我们一直伴随着这个故事走过来。最后出现在电影中的乐曲总共有三十三首，大大超过《你的名字。》的二十七首。我和分镜中还没有动作与色彩的帆高、阳菜，还有新海先生在作品中遨游、对话，然后来到了这一步。在长达一年半的工作中，我和导演之间有超过三百五十通来往邮件，也有很多次当面商讨。配音乐时，当然也会谈论角色们的内心活动。某个情景的音乐要贴近哪个人的心境呢？从哪个视角出发配音乐呢？导演为人亲切宽容，听取了我这个外行人的意见。

“他（登场人物）现在在想什么呢？”
“她会这样说吧？”
大家一再展开这样的对话，也包括制片人川村元气（一般川村先生会从理论出发，我则从精神出发）。在影片的各个部分，我也与大家一起切实地打造登场人物的形象。随着电影创作而成型的各个角色，导演通过写这本小说丰富了他们的人物特色和性格。这一点，我读着读着就明白了，总感觉有他自己的理解。
小说里与电影不同的是，不同的登场人物都有第一人称的叙述。帆高和阳菜的内心描写当然有很多，须贺和夏美的心理描写在电影里是没有的。如果把所有内容都塞进电影里，一个半小时的时长是不够的。配角们的心声也得以表达是小说的一大优势，感觉这个故事更加丰富厚实了。
前几天，我正为不知怎么写解说而发牢骚，导演便回复我：“在我看来，洋次郎先生为何对《天气之子》如此卖力？我想知道这件不可思议的事情。”
我想想看是为什么，结论两秒钟就出来了：因为那是新海诚的作品，因为新海先生相信我，我为此而尽力。我以平常心选择人。既然不能对每个人都好，身体也只有一个，那就只能在有限之中发挥自己的能力。当然讨厌我的人也多得是，我不在乎。可是能遇到可以信赖的人，得到一起搞新创作的机会，再也没有比这个更令人高兴的了。