新海诚小说《天气之子》后记和解说(2)

虽然没有因这样的经历获得明确的答案，但我也拿定了主意，那就是“电影并不是学校的教科书”。我进而想到，电影（或广而言之的娱乐业）没有必要作为正确的榜样，毋宁说，应该去叙说教科书里没有提到的东西，例如别人知道了要皱眉头的私密愿望。我要用不同于教科书、不同于政治家、不同于评论家的语言来叙说。我要以不同于道德或教育的标准来写故事，这才是我的工作。如果我因此挨批，那也是无可奈何的吧，我只能把自己的真情实感写成故事。也许决心来得有点迟，但《天气之子》就是在这样的心情下写成的故事。
我就这样拿定主意后撰写这个故事，说实在的很开心，这是我自己跃跃欲试的冒险。什么“符合男女老少暑假看电影的品位”之类的定位，都不考虑了。没有小心翼翼，没有揣度讨好，我在主人公们的身上用尽所有力气，毫不犹豫且不做保留，是他们让我迫不及待写下了剧本。我花了十个月做电影设计图，又花了四个月写出这本小说。历经一年半的时间，电影终于也快完成了。
要说电影与小说的差别，两者基本是一样的。不过，小说里有很多描写是电影里没有的，倒不是因为电影做不到（电影也是打算完成得没有瑕疵的），或是特别回馈小说读者，而是由于影像与小说是不同的媒体。

例如，电影台词基本上是越短越好，我是这么认为的。电影不单单是文字，还负载着影像的情感表达与色彩、声音的情绪与节奏，进一步还有效果音与音乐等，加上这些庞大的信息后才算完成。核心部分越简洁，装饰的部分越有效果。不过，小说没有这一切。电影以故事为内容，影像和声音是负责传达的器具，但小说的内容和器具是同一样东西。因此，仅仅是将故事变成文字，并不能称其为小说（那是剧本）。所谓的小说，是一种故事与表达分不开的媒体。因此，即便是同一人物的相同台词，在不同的场合，电影和小说的处理方式也会有变化。
具体举例是这样的：在接近故事的高潮时，夏美对帆高喊：“快跑！”在电影里，动画的速度感、演员的声音、之前电动车的排气声和之后的伴奏音乐浑然一体，这才构成打动人心的一幕（要是真的能打动人心就好了）。然而在小说里，仅靠一句台词，很难达到和电影同样的效果。正因为这样，小说才要一再地打各种比喻，有必要在故事前半段对夏美的人生做一定程度的描写。这是电影里完全没有的，而为了使这一瞬间成为不亚于电影的场面，小说就需要这样的过程。就结果而言，这些部分成了只有小说才有的描写，也成为我自己写作的乐趣。期待这些部分也能成为读者阅读的乐趣。