重塑你对墨香铜臭文笔的观念——从修辞学角度漫评《魔道祖师》(3)

为了避免不够敏锐与正直的读者对这种悲剧性望而却步，作者又让这幕情景在结尾处陡生异变:“听说，夷陵老祖要回来了！”悲剧瞬间逆转，与后文衔接的同时将读者的情绪一下从低落调转为昂扬，好奇、怜悯的基础上又加入了热切的希望与对反转的期待，至此，小说一开头就将读者全然带入了作者所预设的情感态度中，之后所有情节都在这种潜在的心理诉求中次第展开。
纵观全文，开头的对白起到简要交代魏无羡的社会关系、性格特点，揭露故事底层价值观、引导读者情感态度的作用。它与情节发展没有任何内在联系，可以视之为对魏无羡的一种单独修辞。在短短不到三百字里完成如此艰巨的工作，试想一下，假如换成“魏无羡死去了，所有人都对此欢呼雀跃……”之流平面叙述方式，虽然同样能交代信息，但无论加入多少繁复华丽的语句修饰，颠倒多少次叙述顺序，都显得呆滞与庸俗。

因为这是在讲述，而墨香铜臭是在显示。她通过具体画面来修饰她的人物与故事，让她的小说充满戏剧性与生动性，不间断的矛盾塑造了鲜明立体的人物形象。除此之外，任何类似“薛洋是倔强的”语句，都是不高明的作者在用叙述的力量让读者自行将薛洋的倔强形象化，换言之，是想让读者成为小说家。奥尔特加说:“恐怕，我们需要的恰好相反。”
另一个非常精彩的画面修辞，出现在蓝忘机得知魏无羡剖丹后带他离开莲花坞这一情节里。它集中体现了墨香铜臭语言上的客观性与真实性。
为了展现蓝忘机的悲痛，墨香铜臭只用了八个字“夜色沉沉，江流寂寂”。用环境描写代替心理描述已然高明，语句精准、简洁至此则是更深层次的高明。
“沉沉”说明天色压抑，“寂寂”说明江流无声暗涌，但明明又只有人才能感受到“沉寂”和“压抑”，这种主客移情必然来自于蓝忘机本人的所见、所感。