《春物》轻评(3)

这个逻辑对应春物的结局即——真物是八雪的，伪物是读者（大家）的。
对应《西厢记》的结局即——张生和崔莺莺能终成眷属，但现实中的才子佳人往往无法实现。
（三）“他与她”的典型性。
《西厢记》与春物的男女主同为形象的集合，意念的化身。
在渡航最新的短篇中，雪乃的父亲对他的女儿有这样的评价——雪乃则是伴随着一碰就碎的虚幻无常。
这可谓日本文学中典型的女性纤细之美。
“山野的灯火在她的脸上闪过，灯火同她的眼睛重叠，微微闪亮。美得无法形容，岛村的心也被牵动了”——《雪国》研究川瑞文学的学者周悦如此评价——
驹子与叶子俩个形象恰如她们在镜中的影像，有而非真，尽皆虚幻，无论她们看起来多么真实也与岛村属于不同的世界，一旦距离拉近，幻象亦即破灭。且不论渡航有没有很好地塑造出虚幻的纤细女性之美，雪乃的塑造方向的确实如此。在春物第5卷，也多少表达出了类似的神韵。
我……不想了解更多。
我见到的雪之下雪乃。
总是美丽，诚实，不说谎，动辄直言不讳。无所依靠却屹立不倒。那身姿，如同幽冷的青蓝色火焰一样美丽，虚幻到令人悲伤的身姿。

对这样的雪之下雪乃。
我一定是憧憬的。若说虚幻而纤细之美是日本文学中男性对女性想象的美学表达，那么《西厢记》中，张生眼中的崔莺莺，也是如此。
《西厢记》里，末（也就是张生）的叙述中，几乎没有直接的外貌描写，多是单方面的想象。
《寄生草》“兰麝香仍在，佩环声渐远。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面，你道是河中开府相公家，我道是南海水月观音现。”
《甜水令》“想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些。便枕冷衾寒，凤只鵉孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。”而在人格上，渡航赋予雪乃的并非传统的大和抚子式的女性形象，而是理想主义的殉道者。王实甫笔下的崔莺莺则有着卓文君般的聪慧与机敏。男主同理，只是更加复杂。
著名春学家舒彤曾说过，大老师的塑造是渡航为了写出死宅的优越性。这是一个很好的角度，只是渡航也不避讳死宅的劣根性（或缺陷）。我在上一篇《冰菓》轻评中有提到，折木的形象是“校园四霸”中最典型的，现在想来这个结论显然不对。
在春物中，“高二病”就是死宅（青春期的少年）诸多特征的综合。不止如此，对妹妹和户冢的意淫、对各种女性的馋身子行为，对现充集团的鄙夷，孤独，叛逆，喜欢高谈阔论等等。这都属于意念和形象的综合，一种典型。