一段文艺的往事，串联起三个世界(3)

再从漱石自身来看，有许多学者认为《心》是最好的漱石，我觉得这是胡说八道，漱石写心之时正是病重，在最差的状态下又怎能写出最好的作品呢？且漱石的《心》是一反前作的轻松而渲染了沉郁的氛围，我更倾向于称《心》为夏目漱石最深刻的作品，因为它与太宰的《人间失格》一样都怀着一种垂死的呐喊。而《三四郎》则是我认为最好的夏目漱石，它的艺术观赏性很高，不仅仅是说人物对话常常引经据典、批判艺术，更重要的是它的情景构设很巧妙。有一段野野宫君的妹妹来信说自己病重，望兄长能去看看，野野宫君则说这是她戏弄人的把戏，而当晚三四郎便听说有年轻女人卧轨死了。接触过纳博科夫的读者应该知道，这里其实运用了关联事件，漱石将两个看似有关联实则并无干系的事物写在一起，刺激了读者的戏剧性思维，强加了一种“妹妹害病而去世”的暗示于我们的大脑，令我们切身体会到了三四郎此时的担忧与焦虑，若问什么使平淡的故事显得有趣，这应就是其中窍门之一。

说到《三四郎》是不得不提其中有名的三个世界，初读时我认为这三个世界是顺次关系，从九州到东京的三四郎处在第一个世界，在东京求学的三四郎处在第二个世界，与一众友伴相交的三四郎则是第三个世界的。后来再想，便觉不对，我应是掉入了“青春成长小说”的固有思维深坑，觉得主角的行为是一直前进的过程，但这与小说想表达的青春迷茫感的主题相悖，若要切合主题，那么这三个世界的关系应是游离的、交叉的。每次母亲来信时，三四郎是处在第一个世界的，这个世界的色调有些像战时关押犹太人的劳动营，很昏沉，信中内容或喜或忧，总能给三四郎带来感慨的机会；三四郎在日常生活中是处在第二个世界的，这个世界的色调像印象派油画，鲜亮又温暖；与里见小姐相会时，三四郎处在第三个世界，这个世界被桃红色包裹，耀眼夺目。懂得这些，小说就更好解读了。像里见小姐，小说里她是个知性的女性，而知性通常代表着诱惑，那么我们可以将里见小姐理解为一种人生路上必有的欲望。