关于故事创作理论的拙见(2)

这显然是个没经思考就做出的结论。这是我的第一个论题。
那么第二个论题， 就是我个人的一些思考和看法了。
我们的一些创作者，不管你是写网文也好，写剧本也好，写传统文学或者杂志专栏的也好，对于故事都应当有天然的敏感性。
就像经常做数学题会产生一种直觉。我们的创作人在听到一个设定时，马上就会试图在心里把它补全，也就是俗称的脑补，而且由于博览群书的原因，一些经验丰富的创作人很短时间内就会意识到一些解题的隐藏信息，比如哪些设定会比较困难，哪些设定会藏有陷阱。
那么对于一个初级的创作者来说，需要注意哪些问题呢？比如他得到了一个设定，不管是以什么方式，他现在拥有一个设定，在补全的道路上，他会遇到哪些困难和陷阱。
某些指导者常常会说:写大纲去，写好大纲故事就能写好。仿佛有了大纲，故事便易如反掌。
但是这些初学者在网上搜索大纲的写作技巧后，开始着手大纲的写作，写好后就会发现事情完全不是那回事儿！
或者更惨的，根据大纲把故事完成之后发现没人看，付出了自己的劳动和心血却一无所获，内心的落寞才是最刺骨的。
大纲不是故事大补丸，更不是什么武功秘籍，它只是个记录，严格意义上属于方法论的产物，最重要的，是思路。
故事的创作是一个风险投资，它比金融投资的风险小不了多少，最大的区别是成本的不同。但也从来没听说过金融投资只要有计划书(大纲)就能成功。
那么到底什么是思路？如何才能用正确的思路来得出相对正确的结果，在这个过程中我们需要记忆和推敲，这才是大纲存在的意义。
正确的思路能让人事半功倍，这里的正确是指遵循人脑的正常思维，才能快速的抓住故事的核心，按照正确的方法完成剧情和人物的设定。
很多的创作者最初的创作思路是这样的，他们脑子里闪现过一个精彩的片段，或者某个富有魅力的人物，抑或刺激的剧情。他们迫不及待想要把这个灵感补全，这就是他们创作的动机。
而他们的创作方法是什么呢？那就是拿一个他们曾经见过的套路或者内容，把里面的某些设定进行增删改，大体不变的套用进去，他们自认为变了，其实根本没变，玻璃杯里装的是什么饮料并不重要，玻璃杯依旧是玻璃杯。
就拿我们最经典的套路英雄救美来说，它的核心设定应该是什么？美人的娇弱，和英雄的强悍，这是第一个核心矛盾。那么它需要一个什么样的背景？显然，它需要的是一个能体现出美人娇弱和英雄强悍的背景，比如乱世，乱世才有条件去迫害美人，英雄才能脱颖而出。
放在和平年代，你就是耍流氓加聚众斗殴，而且你武力最高打的最重，关的最久也赔的最多。
所以英雄救美是要讲条件讲设定的，为什么我们会批评讨厌那些所谓的套路文，比如说很多都市文，明明自己设定的背景和矛盾不是那么回事，女主正常出场就好了，非要来一个英雄救美，结果人物设定崩盘，被人喷是恶俗套路文，街头小混混也莫名背锅。