第七章 - 笙歌未成章【主线方方，副线棋昱，梅溪湖架空文】(2)

“田导您好，我叫方书剑，是上海音乐学院音乐剧系的在读学生，也演过像《信》《我的遗愿清单》等音乐剧的主要角色。”
叶瀚飞听到方书剑的声音微微有些颤抖，不过很快就以他独特而性感的嗓音压低下来，似乎想稳住自己。
“我想向田导请教的是，刚才您提到一个舞台剧演员要有戏剧责任，在台上要展示自己的温度与态度。我的理解是，温度指的是角色的立体感，态度是演员对作品的理解层面，不知道对不对？”
方书剑说完，话筒递给工作人员。他坐下来时，叶瀚飞悄悄捏住他的手。
“这位同学说的挺好，看来对演戏也有些自己的看法。”田导看向方书剑，笑着夸奖了一句。“我们说为什么要来看戏，因为观众和台上有交流。电影散了，就是一块布，舞台不是。所以，同一个角色哪怕在同一个导演手里，同一个剧组里，但他是不同演员演绎，那就会不同。这种不同不是技术层面的，不是你说哪个演的好哪个不好，当然这也存在。但即便同一个演员，每一天状态不一样，你肯定也不一样。这传达出来的就是温度，是演员本身与角色碰撞的一种色调，一种光谱。你做演员要是没有这个，我认为不会是一个好演员。”
听着田沁鑫的解答，叶瀚飞忽然想到方书剑在演《我的遗愿清单》里说的。他作为“刘宝”，每场会找不同的“暗恋对象”，这也是方书剑自认为最值得期待的时刻。找到了，这个戏就能演顺下去。
“同时，我们做戏剧家 ，一定要对文艺有一个自己的态度。你如果对这个时代没有思考，对作品没有思考，你不能形成这个态度。你刚才说，自己演的是音乐剧。我们之前做音乐剧也一样，很强调这个态度。韩红有自己的态度，我有，我们的演员有，甚至别的一些相关的人也有。这个态度有时会冲突，会碰撞，但这个没关系。你必须要有，有了之后你就安身立命了。在戏里面，在戏外面，你都是你，你也都不是你了。我不知道这么讲你能不能懂，我希望你有机会能体会一下这种感觉。”
田导话音未落，叶瀚飞便向身旁看去。方书剑直视前方，但鼻头已经有些发红了。叶瀚飞仿佛又看到那个异常努力的方班长，在《声入人心》的舞台上一次比一次好的，那个“未来的方书剑”。
田导分享会结束后，当晚大剧院并无演出，参加者便三三两两离开。但叶瀚飞得知歌剧厅在做舞台布置，他便恳求相熟的工作人员，放他们进去看一眼。叶瀚飞自己进来过许多次，他这么做，当然是为了方书剑。
朋友把他们领到二层中间的一个小平台，叶瀚飞认得这里，是专设的留座区域。正对舞台，却又隐于一处，只有十余个座位，一般留给评论家或贵宾。叶瀚飞曾帮大剧院做过几次活动，请求过大剧院给他观看的机会，往往就安排在此。他尤其记得某年母亲节前夕，纽约大都会歌剧院的首席女高音 Renne Flaming 到穗献演，他是地陪，负责带 Flaming 女士到光孝寺和她指定的清平药材市场（他完全不知道为何 Flaming 要去清平市场，也不清楚她从哪儿听说的，他只记得自己为了这个临时任务背了好多中草药的英文说法，这比背光孝寺里的佛教内容解说还麻烦）。第二天晚上，他带着妈妈来看 Flaming 的演出，当学生时代的母亲节礼物，大剧院就安排他们在留座区就坐。