小说身后事Ⅱ——伏笔与悬念(4)

“我有件事要告诉你，小家伙，”她说，
“贝尔门先生今天在医院里患肺炎去世了。他只病了两天。头一天早晨，门房发现他在楼下自己那间房里痛得动弹不了。他的鞋子和衣服全都湿透了，冰凉冰凉的。他们搞不清楚在那个凄风苦雨的夜晚，他究竟到哪儿去了。后来他们发现了一盏没有熄灭的灯笼，一把挪动过地方的梯子，几支扔得满地的画笔，还有一块调色板，上面涂抹着绿色和黄色的颜料，还有------亲爱的，瞧瞧窗子外面，瞧瞧墙上你最后一片藤叶。难道你没有想过，为什么风刮得那么厉害，它却从来不摇一摇，动一动呢?
唉，亲爱的，这片叶子才是贝尔门的杰作------就是最后一片叶子掉下来的晚上，他把它画在那里的。”
虽然以我们如今的眼光看来，这样的短篇小说伏笔设置得实在有些显眼，但伏笔的揭示却依旧颇为惊艳，而埋下伏笔时的不经意更是绝妙。
主人公是画家，楼下的怪老头也是位画家，老画家的毕生梦想就是画一幅杰作，这些看起来像是背景设计，但有心者想必能感受到其中反复提及的玄机，但纵然是猜到了伏笔所在，也难以意料到伏笔揭示的真相，而欧亨利式结尾更是“出人意料又在情理之中”的结局典范。
再举个离我们更近的也更有意思的例子——《三体》
我们都知道三体是部点子的集合体，点子的输出当然少不了伏笔的设置。不过大刘虽然在点子的构思和推演上极为出色，但伏笔的设置其实并不精妙。但我们本期要讲的也并非三体全部，而是云天明的童话故事。
这是个很有意思的片段，所有人包括读者都知道这个童话中必然有所寓意，这也就使得它与伏笔略有不同，它明摆着告诉读者这里有问题，让读者去猜测，这点与悬念颇为相似。
而读者又是什么来推测其中所含的真实伏笔呢？答案是关联。
他的脸上和斗篷上满是尘土，靴覆满泥巴，显然是长途跋涉而来。他背着一个硕大的帆布袋，但奇怪的是打着一把伞，更奇怪的是他打伞的方式：一直不停地转动着伞。细看一下伞的结构，就知道他这样做的原因：那把伞的伞面和伞柄都足乌黑色，每根伞骨的末端都固定着一只小圆球，是某种半透明的石头做成的，有一定重量。可以看到伞里面几根伞撑都折断了，无法把全伞撑起来，只有让伞不断转动，把伞骨末端的小石球甩起来，才能把伞撑开。
“糟透了，我的公主，那糟透了!”空灵画师长叹一声，“他是个魔鬼，掌握着魔鬼的画技，他能把人画到画里。”
但一件不可思议的事发生了：饕餮鱼没有去啃啮木盆，而是都游进了那片泡沫中，一接触泡沫，它们立刻停止游动，全都浮上了水面，凶悍之气荡然无存，全变成了一副懒洋洋的样子，有的慢慢摆动鱼尾，不是为了游动而是表示惬意；有的则露出白色的肚皮仰躺在水面上。
“我的王，我见到了深水王子，但我不能把他画下来。”针眼低着头说。
“难道他真的长了翅榜？”冰沙冷冷地问。
“如果是那样我也能画下他，我能把他翅膀的每一根羽毛都画得栩栩如生，但，我的王，深水王子没有长翅膀，比那更可怕：他不符合透视原理。”