小说身后事Ⅱ——伏笔与悬念

技巧不是写手的必修课，只是作者的基本常识。
技巧可以不用学，因为写得多了你总会领悟，但技巧又有必要知道，因为它可以让你少走一些弯路。
人都说莎士比亚已经把故事都写完了，后人只是不停地用时代的新酒瓶，装那些老故事。
猜猜我是谁相传每个读者在看小说时都会如坐针毡，既是希望剧情进展得快些，又希望故事结束得慢些，同时他们一抬头就会看到悬在头顶上的那把达摩克利斯之剑，他们不知道那把剑什么时候会落下，但他们知道当剑落下的那刻整个故事的走向都会为之改变，于是既期待又害怕，惶惶不可终日。
这把悬在所有读者头上的剑到底是什么？
你永远猜不到一只穿山甲会在何时何地突然出现，但只要它出现在你面前你就一定无法移开你的视线，更诡异的是，直到今天我们依旧未曾知道，穿山甲到底说了什么...
穿山甲就是小说中的悬念。
敲黑板，这是重点与生俱来的求知欲会迫使我们追寻悬念的真相，这份求知欲甚至比被好奇心害死的猫还要强烈，如果你不信，出门左转浏览器，UC震惊部会告诉你他们是如何让你忍不住点进去的。
悬念在推理小说中被运用到了极致，说悬念是支撑推理小说的基石也不为过。
某个身体虽然变小但头脑依旧不变的死神小学生就是最好的典例。
每一段相对独立的剧情都是永恒不变的凶杀案（个别也有例外，但至少占了九成吧），每段故事都由一个最关键的因素支撑着剧情发展——悬念。
“凶手到底是谁？”“作案手法是什么？”支撑我们看了将近1000集的除了柯哀柯兰党们的CP情怀，就是这些每集不同的悬念了。
悬念的运用不只是在悬疑推理小说，它广泛的运用在任何类型、任何时代的小说之中。
红楼梦里的通灵宝玉，三体中的恒星咒语，龙族里的路鸣泽，斗罗中的小舞身世，这些都是贯穿整个故事或是个中故事的大悬念，作者将它们明晃晃的摆在那，不做任何掩饰，它出现的目的就是为了让读者去揣测去担忧，可以说悬念是作者与读者最重要的互动之一。
但也总有些悬疑故事喜欢不走寻常路，《看不见的客人》中给人感觉到的“悬念”就不多，但并非是其没有悬念，恰恰相反整个故事都笼罩在一个巨大的谜团之中，可故事的叙述却巧妙地没有让人感觉到悬念的存在，仿佛将读者放置在一间屋子之中，可谁也没有注意到房间里的那头大象。
在这部电影中其实还运用了一种很有意思的叙事手法——诡计性叙事，在b站2018年番剧中的《失落的歌谣》也用到了这个手法，关于这个有机会我们再开一期来详细聊下。
《看不见的客人》中男主编织的谎言故事被一次次的揭露，但作者却没有明显的给观众留下什么巨大的悬念，仿佛每一次谎言的揭露都是真相，那么这时支撑我们看下去又是什么呢？
伏笔与悬念不同，虽然乍一看很相似都是在挖坑，但伏笔更像是一只只地鼠，与悬念那明晃晃摆在面前的大象不同，当伏笔出现时读者往往难以察觉，在传统的说法中伏笔也叫“草蛇灰线”，说的正是其毫不起眼的特点。