小说身后事Ⅱ——伏笔与悬念(2)

但不起眼不代表它不重要，恰恰相反它露出来的部分虽小，但当伏笔结合在一起，你就会看到它藏在土底之下的庞大身躯。
怎么写说了这么多伏笔和悬念的作用和区别，相信大家其实更想知道的是怎么写？
悬念扔完就跑？
我们先来说说悬念，悬念大师希区柯克曾举过一个著名的例子：
如果你拍摄四个人在打扑克，藏在桌子底下的炸弹忽然爆炸了。这不叫悬念。如果你事先告诉观众桌子底下藏着炸弹，四个人在这张桌子上打扑克，他们不知道桌子底下有炸弹，然后，在某一时刻炸弹爆炸了。这就叫悬念了。
前文我们也说过悬念就好比一把达摩克里斯之剑，高高的悬在头上不知何时会落下来，让读者既担忧又忐忑，但如果你认为这把剑只要扔到读者头上就可以了，那就大错特错了。
剑在头上可如果不看便不会知道，如果不提便不会感到担忧，因此关键的不是把剑如何扔出去，而是经常提醒读者“你头上有把剑耶”，同时笔下的人物又对危险一无所知或不够重视，读者自然是越看越着急。
在《权力的游戏》中关于异鬼的悬念设置就很有意思。前几部中，异鬼似乎一直都被晾在一边，只有偶尔提及两句，仿佛在提醒读者“嘿，我活着呢（物理上的）”而每当人们为铁王座争得你死我活时，切一个夜王军团的镜头，既是对比又会让读者着急上火，也总会忍不住想骂一句，“异鬼都要翻过长城了，你们还在争把硌屁股的破椅子”。
敲黑板，重点中的重点这涉及到的其实就是所谓的故事张力，但这同样是个庞大的话题，我们在此只抛个砖。
挖坑的正确姿势
上一部分我们简单谈了下怎样扔出“悬念”这把大剑，那么“伏笔”这颗地雷又要怎么埋呢？挖坑谁都会挖，但怎样挖才算挖得好？
其实挖坑也是门技术活，挖得太深不行，挖得太浅也不行，这就像是场作者与读者的博弈，既要让读者不容易发现，又要让读者在偶然间发现。
记笔记没伏笔确实要埋起来，但却并非埋得越深越好，把伏笔埋得太深以致于只剩作者才能理解，那就只是笔者的自娱自乐罢了。
那么这个坑的深度要如何把握呢，怎样才能确保自己挖下的坑不会只是自娱自乐呢？
伏笔照应这是我个人觉得比较实用的一种方法，对新手较为友好，不难理解而且容易上手。
埋下伏笔时要装作毫不在意的样子，但笔下所言又让有心的读者觉得另有所指。读者为何会觉得此处会有线索呢？
因为关联、联想。
前文中有提到过国王私生子的怀疑，而后文又恰恰走来了一个私生子，这如何不让读者怀疑，而这也是最明显的对照关联。
为了更好的了解，我们放部分原文的例子（如果觉得太长也可以往下拉）
只谈知识不谈例子就是耍流氓，例子才是最好的老师。
较为经典的例子是欧亨利的《最后一片叶子》
琼西得了肺炎，医生说她只有一分恢复的希望就是活下去的念头，可她心中却只有画画。她猜疑自己命不久矣，看着窗外将秃的常春藤仿佛预示着自己的生命的终结。