记大学狗逝去的青春：遗书坠简伤心史，沙海谁悲失路人（第六回）(2)

而又因为到了东汉时期，就已显露出楷书、行书的痕迹，所以敦煌一带出士的简牍，可以说是完整再现了从西汉到东汉书体演变的全过程，中国书法史上最重要的书体和文字的发展变化的坐标体系，在敦煌都能找到。在历史上可能还没有别的任何时代，这么突出、集中地体现中国的文字史、书法史的这样一个变化过程。
长期来,人们大都认先有了正规的篆书、隶书楷书,后发展到行书，最后才是草书，书法的练习也严格遵从这个顺序。然而敦煌汉简的出土表明，早在西汉中期就有了成熟的章草。它揭示出书法演变是从篆书到隶书，从隶书到草书,然后才演变出行书、楷书的过程。与现行的书法观念大相径庭。
由于汉简是书法墨迹原件，又是率意之作，笔意豪放，墨趣天成，逸笔草草，尽显神韵，与那种推崇唯美主义的笔法拘泥、工整见方、铺墨均匀、犹如印刷的匠人作品，形成了鲜明的对比。汉简体融合了书写者的真摯情感，创造田了生动的视觉效果，其夺人心魄的粗犷自然、锋行不羁，正应合了“成天然妙有,非力运而能成”的法书古训。
通常我们理解的汉隶用笔规则是：中锋运笔，藏头护尾，蚕头雁尾。而这三个规则，在汉简书法中已发生了根本性的变化。汉隶中的中锋运笔在汉简中同样使用但有所发展，有很多笔画(如撤、横及弧形笔)可明显看出是侧、偏锋写就。右倾的书写习惯使得草体的非中锋用笔比隶体汉简更突出，汉简书法的笔画采用方圆结合、刚柔相济，字体的夸张,、变形表现在对张力的把握中开合有度。因此，汉简书法用笔的特征表现在六个方面：
1.创造性地发展了篆书藏头护尾的用笔方法。
2.用笔率意自然，毫无矫揉造作之弊。
3.是舒展恣意的波画的用笔方法
4.是用笔能放能收,方圆兼用,标新立异。通过《居延汉简》可以明显地看出逆入平出、收笔藏锋的运笔方法 ,达到了“力在字中”的含蓄蕴籍之美，表现出雄浑的笔势美和强健的笔力美。
5.汉简中常有些装饰性很强的夸张笔画，如竖画和捺画尤为浓烈增强了作品的节奏感和线条的丰富性。汉简书法最可贵的是它的点画和结构不受条条框框的约束，执著浑朴，充满了天真烂漫的趣味。起笔干净利落，收笔果断遒劲，布白大起大落,疏密对比强烈。
6.有藏锋露锋，有侧锋偏锋甚至还有破散的笔锋，结体造型也因势发生，或大或小，或正或侧，有收有放，比篆书、分书灵活得多。显然，书写者具备了高超的书写技巧和把握节奏、韵律的能力。
『敦煌写经与遗书』
敦煌书法与敦煌遗书写卷有密切关系，后者是前者的载体和体现。其遗书内容十分广泛，绝大部分是佛经写卷和寺院文件，少部分是其他写卷，但史料价值极高，反映出我国汉字衍变的脉络和发展的轨迹——始于西晋，扩于北朝，盛于隋唐，终于五代，宋初，历时近七个世纪，贯穿整个汉字发展的关键时期。从其性质上说，是继秦汉之后，汉字从象形符号进入表意兼标音符号阶段。由具象变成抽象，由抽象再衍化成意象的阶段。具体地说，就是从隶书过渡到楷书的嬗变时期。