古风歌曲语言现象及创作实践•第一期•第一篇•古风歌的定义及特点(2)

中国风，即在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感；中国风词风注重语言的简洁，精炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境。
中国风就是“三古三新”（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。中国风分纯粹中国风和近中国风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。中国风的代表作有《断桥残雪》《清明雨上》《千年缘》《天涯过客》《凤凰劫》《发如雪》《皮影戏》《东风破》《雨下一整晚》《青花瓷》《烟花易冷》《千古》等等。
我们认为，古风歌曲和中国风歌曲的区别在于曲调、韵脚、用词、内容题材、表达方式和意象选取几个方面。
①曲调:古风歌曲的特点，是用民族调式来创作出大众更能接受的流行音乐，而在编曲上相对中国风来说，古风的编曲中对中国乐器的运用更多，多数旋律悠扬、速度缓慢，基本上属于飘逸类型，很容易让人想起那句“遗世而独立，羽化而登仙”。中国风，更多采用大小调，但带有浓厚的中国风味。古风，更多采用五声或七声民族调式。
②韵脚使用：中国风歌词所用的韵脚暂且称之为同音韵脚，即韵母发音相同或相似的字都可以用为韵脚，如i和in、ing,ian与ie、ue等。而古风词则略显不同，它源自诗词，但也在很大程度上受到现代语言的影响，除了可以遵循同音韵脚之外，还可以动用古韵脚来写，如u和v，en和in，eng和ing等。当然，如今绝大部分古风词都以同音韵脚为主，古韵脚相对较少，但并非没有，例如梦饮千樽月《赤壁骊歌》。
③用词：在用词上古风词往往比中国风词更加精雕细琢， 这也是有的人认为古风词的文学价值已经超越了一般的歌词范畴的原因之一，可以说它是诗词的另一种延续。就歌词的诗词性而言，中国风词多将其直接引用或化用，将其作为整首词的点睛之笔，可以看作是一种延伸，而古风词除了引用和化用，更多的是自己的再创作，将其作为一种诗词的创作过程。
④内容题材：一般来说，古风歌词和中国风歌词在内容题材上没有太大的区别，都是一种复古或仿古的潮流，但若要细看，还是可以得到许些痕迹。就如上所说，中国风诗词大多以某一诗词的情感为基点来入手，如施人成《长相思》，或是以某一神话传说、历史事迹、人物遗风等进行的创作，如方文山《兰亭序》，就是对已存在的素材再创造。但古风歌除了这些以外还有一个很重要的内容，就是它自身具有独创性，它已经不单单依靠已存在的外物来创作，我们可以写的是自己的经历或自己所构思故事，甚至可以秉承一种观点，每一首古风歌都有属于它自己的记忆，以此观之，古风作词更像是一种文学创作，具有代表性的是Finale《倾尽天下》，其已经不能简单认为是歌词了。