古风歌曲语言现象及创作实践•第一期•第三篇（上）古风歌的分类

文:珂珂、up
1.3古风歌的分类（上）
古风歌曲为我们构筑了一个充满了江湖情的古风世界，里面有儿女情长，有豪情壮志，也有失意与落魄，或如高山流水般气势如潮，或是月下江南般的静寂柔情。
这歌曲的世界光色陆离，我们自然是要将歌曲所演绎的故事，所传达的情怀进行分类的。所谓分类，不过是希望可以更加明晰的理解每首歌曲的中心思想。
在各种搜索引擎中，很难找到关于古风音乐分类的相关内容，因为古风音乐毕竟本身也是子分类，所以很难再有更细微的划分了。而很多歌曲，并不只拥有单一的标签，它们可以按照不同的概念进行归类，所以明确归类一首歌并非易事。
这篇文章仅供借鉴参考，以下的分类并非周全无失。如有不同的意见，也请各位以科普与推广古风音乐的态度指出。
一、歌曲、歌词的原创度
1、新曲新词——原创
在“作词作曲”等基本方面皆为原创的歌曲种类，是当今古风歌曲中占比重较大的种类。
2、旧曲新词——翻唱
填词翻唱的古风歌曲在古风圈中很常见，原因是创作古风歌词、编曲、演奏等方面都比其他的流行歌曲难度要大一些。歌词讲究古典雅致，编曲要求考虑到宫商角徵羽的传统音律，曲调上多采用五声或七声民族调式；至于演奏方面，则需更很多的民族乐器，增加了谱曲的难度。
故翻唱的古风是比较多的，一方面表现为借用原曲伴奏，重新填词进行二次创作，此种原曲有的是流行歌曲原曲，有的是纯音乐的原曲。翻唱的一方面也表现为原古风歌曲创作后，由其他歌手进行自我风格化的二次演唱。
而由于日本和风歌曲在曲调反面较为贴近中国传统音律，所以翻唱古风歌中很大一部分是对和风歌曲的重新填词并翻唱，如《上弦之月》、《浮生未歇》、《边关令》。
3、旧词新曲
这一块分为两部分，一是将古人所作的诗文直接用作歌曲的歌词，为其谱写曲子而成的古风歌。如喵酱的《雨霖铃》，完全用刘永的词句，为柳词作上新曲，成为现代的“井水处歌柳词”。又如少司命的《蜀道难》，成为许多学生背这篇诗的利器。又如网络古风歌手Winky诗的《山鬼》，是在屈原的《楚辞・九歌》中第九篇《山鬼》原文的基础上进行作曲，此曲悠长哀恸，展现了山鬼的哀怨、缠绵之情。
二是歌词引用和化用古诗词（对古诗词原句的直接引用、化用原诗的思想情感、化用诗歌的意境）、继承和创新古典意象等。
引用古诗词原句的含义，如《因缘劫》这一首歌曲当中的歌词“红尘紫陌，黄泉碧落，前世茫茫因缘错，芳草连天，绵绵脉脉，今生痴更与何人说”这些歌词当中都是引用了古诗词当中的诗句。董贞的《怀沙》就是在屈原《九章・怀沙》的基础上改动了一些字词。
化用原诗当中的思想感情，如河图的《隐》大量化用李商隐古诗。当中的“信托孤鸿，去处不问一杯清茶”就已经运用了李商隐《无题》。虽然古风歌曲当中的歌词和古诗词所描述的意境有所不同，但是其中所要表达的含义却是相同。这首歌所化用的诗歌有：《无题其一》、《杜工部蜀中离席》、《春雨》、《锦瑟》、《无题 昨夜星辰昨夜风》、《板桥晓别》、《霜月》、《判春》、《夜雨寄北》、《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》等。