古风歌曲语言现象及创作实践•第一期•第四篇（上）浅谈古风歌曲存在的问题

文:up、胡铮、琳琳（这是up和她的朋友们的大创网络项目，up是该项目的负责人，这个账号是up本人的，我们在微信和B站进行推文，微信公众号:公子与桃夭）
浅谈古风歌曲存在的问题
纵观当今网络和社会环境下的古风歌，蔚然成风，方兴未艾，同时其存在的诸多的问题日渐显露。本篇主要从曲、词及外部环境三个方面来探讨古风歌曲存在的问题。
4.1古风歌中曲的问题
①没有授权的填词改编
古风歌的曲调上多是直接用日本歌曲，对其进行歌词充填，得到一首新的古风歌。此类古风歌主要展现填词者的填词技巧，考验其文学修养和乐理知识。其中有广为诟病的作品，也有得到授权的成功之作。
这些对日本歌的填词翻唱，很多都是没有经过授权的。日本的和风音乐，承袭中国古典音乐的“五音”——宫商角徵羽。“五音”和现代音乐的7个音符相比，恰好少了FA和SI，因此古风创作者多青睐和风音乐，并且发挥“拿来主义”精神为之所用。
在音乐综艺《梦想的声音》节目中，张靓颖演唱的《浮生半歇》引发吐槽狂潮。这首歌的曲来自日本流行女歌手中岛美嘉的作品《樱花纷飞时》。《纯阳雪》，一首剑三同人歌，拿来Jpop抒情《月亮是我》的曲，加上无病呻吟的歌词立刻改头换面成古风歌。坂本龙一的《禁色》，把别人的间奏原封不动一个音符都没改的照搬，加个歌词，就变成《纨绔》。青窈 —《かざぐるま》或许这首日语歌很多人都没听过，其实Finale的《寒衣调》，和董贞的《青衫隐》就是用的这首歌的曲子。（小时代主题曲《时间煮雨》也是）。
积极而言，翻填是古风歌曲发展的基石，当时大部分人基本没有版权意识（对于没明确禁止翻填的原创来说），尤其是日本歌是直接被拿来用的。可以说翻填作品真的很大程度上推动了古风的发展。让同人爱好者有了更多的发挥空间。
消极而言，先不谈侵犯音乐著作权，这种会上升到司法层面的问题。古风音乐为什么要用和风？难道和风音乐就是华夏传统文化的体现？没有授权的改编和翻唱，同人音乐的自娱自乐或许无关大雅，但拿去商演，甚至收录进自己的专辑，令人感到羞愧。
②抄袭剪辑一首或多首歌曲
古风歌曲也存在着抄袭剪辑别的歌曲的问题。
抖音捧红了一堆“伪古风”的歌曲，其中《离人愁》就是幸运儿之一。网友扒出这首歌抄袭了《烟花易冷》以及《山外小楼夜听雨》等几首歌：这首歌开头和《烟花易冷》简直一模一样,而副歌部分很像《山外小楼夜听雨》，另外《清明雨上》和《红尘客栈》也能在这首歌里面找到雷同的痕迹。其作者李袁杰被戏称为高明的裁缝，将不同的歌曲裁剪拼接在一起变成新歌。
古风圈的神作《锦鲤抄》也涉及到抄袭。抄袭的是日本歌曲《笹舟》，抄袭的部分是前奏与间奏。虽然作曲者银临也承认自己作曲时也是听了《笹舟》前奏有的灵感，但抄袭锤石后还是引发了轩然大波。 
小曲儿，古风圈男神，其代表作《上邪》被爆料涉及抄袭。据称，当时小曲儿找灰原穷做编曲时，直接将小旭音乐制作的《遮天》一曲丢给灰原穷等人照着编曲。而小曲儿作曲时，也伴着《遮天》伴奏唱的，导致《上邪》和《遮天》在旋律和弦走向包括节奏都与被抄袭歌曲《遮天》极度相似。而小曲儿的另一首歌《无字歌》也被指出抄袭《司岗里情》。