《白鹿原》的语言真有那么糟糕吗（欢迎讨论）

《白鹿原》由于其自身的卓越，再加上出版行业的营销、相关影视宣发的助力，使得这一部原本就相对畅销的长篇小说，在这几年的图书市场更是备受青睐。只要你对文学稍有兴趣，即便没读过，也听说过。
然而，这部备受推崇、好评如潮的“史诗”大作，在叙述语言上是否有硬伤呢？
文学学者孙绍振老师在其《叙述语言为什么不精练？——评改一段
<白鹿原>
》
一文中，鲜明地亮出了观点：
“恰恰在语言是驾驭上，《白鹿原》是很拙劣的。
”
孙绍振老师甚至更加直截了当地说《白鹿原》的语言“笨重到叫人喘不过来气
”。
孙绍振老师强调，在《白鹿原》中，即便是作者叙述得最好的场面，语言的啰嗦与拖沓也是显而易见的。为此，他以白嘉轩鞭笞白孝文的那部分叙述为例进行说明。
“孝武归来及时替代了不争气的孝文的位置，也及时填充了他心中的空虚。”
孙绍振指出，不但第二个“及时
”是修辞上的大忌，而且“不争气的孝文
”中的“不争气的
”完全是蛇足，因为孝文此时已经不是不争气的问题了。他认为这两句话只要并成一句“孝武归来填充了他心中的空虚
”，这就够了。
又如：
“孝武领诵完了乡约和族规的有关条款，走到父亲跟前请示开始执行族规”
孙绍振认为“走到父亲跟前
”，增加了句子的沉重，只能使读者想像空间更狭窄。他认为后面的一句纯属多余，写完孝武诵读乡约和族规后，只要接下去写“白嘉轩从椅子上下来，跳下台阶
”，读者就会完全明白，而且因自身完成了推想更增加了对现场的关切。
随后，孙绍振老师对一段叙述文字进行修改。括号（）内为孙老师认为原文中应该删去的部分。
白嘉轩谁也不瞅，（端直）走到槐树下，（从地上）抓起（扎捆成束的）一把酸枣（棵子）刺刷……转过身就（把刺刷扬起来）抽过去。孝文一声惨叫（接一声惨叫），鲜血顿时漫染了脸颊。白嘉轩（下手特狠）比上次抽打小娥和狗蛋还要狠（过几成）。这个儿子丢了他的脸亏了他的心（辜负了他对他的期望）。他（为他）丧气败兴的程度远远超过了被土匪打折腰杆的劫难。他（用刺刷）抽（击）这个孽种是泄恨（是真打）而不是在族人面前摆摆架式。白嘉轩（咬着牙再次扬起刺刷），忘记了每人只能打一下的戒律，他的胳膊被（人）捉住了，一看竟是鹿子霖。
孙绍振进而指出，语言有必要成分与非必要成分，《白鹿原》的语言之所以缺少艺术家的灵气，就是因为把许多非必要成分当成了必要成分，必要与非必要纠缠起来
。
我第一次读《白鹿原》是在六七年前，当时并不觉得其语言有什么缺陷，反而只觉得很好看。现在看来孙老师的观点，回过头翻《白鹿原》，觉得孙老师讲得也非常有道理。
《白鹿原》的叙述语言究竟是过于啰嗦拖沓，还是一种语言风格的体现，我不敢，也没有能力下定论。