【魔学研究】魔法禁书目录小说杂谈（一）(6)

从符号修辞的角度来说，作品可以分为四类，然而轻小说常常缺乏主题的一致性，各种形式混杂交融。总体上而言可以分划出它的四个方面：
某一类型早期的启蒙作品是隐喻式的神话，神话提出了作品中需要的各个要素，给作品中的各种要素赋予意图，搭建出新的语境，主人公如同无所不能的神明，做一件事仅仅因为他需要这么做，无需额外的行动逻辑，从社会结构而言，人和自然是等同的。
而在发展到巅峰的过程中，作者逐渐寻找到完善语境的方法，通过精巧的架构、激烈的冲突勾勒出丰满的人物形象。这一时期的作品是转喻式的悲剧，燃系便属于此列，精彩的战斗如同现实主义的社会批判，将英雄的灵魂加以显现。战斗勾勒出了主角，它既是故事的基点，也是主角自我存在的基点，用以安置他在世界序列中的容身之地。如若失去这个存在的基点，主角就失去了面貌。主人公虽然具有激情与魅力，但是行事要服从外在条件。从社会结构而言，是部分与整体相容。
在语境已经确立之后，后来者只需仿制这一语境，收后宫的轻小说是提喻式的喜剧，现实已经具有框架，只等待主角占据既定的位置，即使那个位置来自作者的都合。我们都已经知道结局一定是反派被击败，主角抱得美人归，那么战斗本身的意义就被悬置了，就像演员领完盒饭退场，换来一个‘获得’的符号。一切都被预先确定了，一切都可笑的被允许了。主人公具有普遍的人性，他的精神更接近读者，作品的矛盾也经常来自于主人公的内在反思。从社会结构而言，是基于分工而形成的阶级认同。
等到最后一个时期，则是现代主义的反讽，世界失去了秩序，主角被抛出世界中心，成为了孤独的异乡人。主人公不再凭借能力或是通常观点上的信念行动，只是被迫的寻求出路。此时的上条当麻正是如此，他所面临的境遇绝不比在法的门前的那个人更好。世界变成了一个令人生畏的迷宫，各种各样的遭遇、各种各样的悲剧，像迷宫的一条条道路，一面面墙将他锁闭。
看见了无数的世界，经历了无数的绝望。
有一上来就对上条当麻穷追猛打，逼他走向死路的世界。有因为莫名其妙的冤罪而被绞刑的世界。还有和认识的人一起在山中遇难，在救援来到之前为了存活，大家活生生地分食上条血肉的世界。在医院的病床上意识清醒却不能动弹或者说话，就那样被埋葬的世界也遇到过。保有知觉地在腐化的土地中从手脚开始到全身慢慢腐烂的世界也遇到过。地球已经没救了，被人扔进救生舱，连目的地都没有，就这么直接被抛入虚无的宇宙中的世界也碰上过。被巨大机器人或者小行星彻底毁灭的世界也遇到过。
虽然内心没有具体的形状，但是上条可以明确地感受到自己的内心在渐渐地被破坏。
并不是被锤头砸碎，或是被刀刃砍成两半这种破坏。而是仿佛被白蚁慢慢蚕食，当被发现明显的症状时已经为时已晚的这种方式，被慢慢地破坏。
然而比这些物理性的惨剧更折磨人的，是在无止境的轮回中徘徊的孤独。要如何才能返回居住的世界？就算真的回去了，又要如何跟他们诉说一路上的艰辛呢。轮回是一个黑暗的深渊，无论结果如何，都会变成无法驱散的阴影。即使回归之后也只会变成故乡里的陌生人，在各类时间系的作品里（以Gal居多），读者应该对此深有体会。