《从生活到小说》-人物、故事、地点和修改（少量法律与伦理问题）[第四-八章]-(3)

虚构小说并不一定需要反应世界原本的样子，而且即使是对真实世界的反映，也是为了记叙冲突
。而大多数人在真实生活中尽力避开冲突
。
所有虚构的故事中，冲突是一个关键要素，正如它是生活中的一个要素一样
。[短篇故事里多描绘内心冲突]
讲故事是“尝试让不想听的人听，让不想看的人看，我们无法为了取悦读者而改变我们看到的，但是我们必须尽可能全面地将看到的传达进我们读者不宽阔的心胸，从而激发他们各自不同的反思”。
注意：避免写作中的唯我论调，即认为人们的存在仅仅是为你杰出的小说和故事提供素材
。
Topic4 演绎角色
不论你的角色原型是谁，作为作者，你必须尽可能地将自己想象成一个演员。你必须进入角色，并了解这个角色
。这就是细节重要的原因，小小的细节可以决定人物的命运
。
了解人物及其动机的办法
：学习表演和剧本写作
（将自己代入进笔下虚构出来的人物
中）。
因为绝大多数好的作者理解事物时，仅靠着直觉。比如说，理解动机、理解弗洛伊德的移置和投射理论。（#写作理论是成熟、具体的东西，需要靠着摸索出一条路，而非是神叨的“经验”与直觉
）
作者如同演员，必须相信你写的角色
。（如果你不相信你的角色是真实的，你的读者也不会相信）你必须能回答所有关于这个角色的问题
，无论问题看上去有多么不重要。比如，“肖迪卧室的窗帘是什么样子的？”你需要能回答：“他卧室里面并没有窗帘。”或者其他比较适合这个角色的答案。
谨记，这些细节并不一定都要写进故事里
。最重要的是，你要让你的角色——不论他们的原型是谁——看起来是会呼吸的、活生生的、在你落笔之前就曾存在的。你应当让他们有一种历史感
。即，角色的真实在于其在你的世界里活起来
。
Topic5 寻找正确的细节
人物对于读者应当具有可信度。可信不等同于真实
。
让读者心悦诚服，需要靠作者突出细节描写
。通过身体的、知觉上
的细节让人物在读者心目中变得鲜活。因为我们通过感官感知生活，这就解释了当我们通过虚构写作重塑生活时，如果我们运用感官细节，就能够创作出关于真实生活经验的幻象
。
描写一个人物时，你必须选择能