标点符号详解读后感合集(12)

382)。虽然很多评论者都认为梁实秋的翻译在“信”、“达”方面特点突出，而在“雅”的方面有些不足。刘炳善也认为朱译本以“达”、“雅”取胜，而“信”有不足;梁译本以“信”、“达”见长，而“雅”有不足。事实上，梁实秋没有过分强调“雅”，在他看来，谈“雅”是多余的，原作“雅”则译得“雅”;原作不“雅”，则译文也不一定“雅”，不能因为其不“雅”而任意删改。事实上，梁实秋完全可以采用他所说的那种“不很难”的译法，将莎士比亚作品“翻译”得像他的《雅舍小品》那样文采斐然，但他没有去迎合一部分读者的喜好，而是采取了吃力并不见得讨好的做法。在这一点上，梁实秋与鲁迅有一致之处，不过，鲁迅走得太远，译文太过于聱牙，梁实秋则希望将“信”与“达”控制在一定的度里面，试图在二者之间走一条“中庸”的道路。梁实秋的创作是他的才思、思想性格、感情色彩的体现，然而在翻译时，他则尽量使自己成为一个隐身人，不喧宾夺主，而竭尽全力希望将原作者推向前台，读者从中感受到其翻译与其散文好似完全出自两人之手。
3.操作规范在译本中的体现如果说初始规范从宏观层面影响译者对翻译模式的选择，那么操作规范则涉及实际翻译过程中译者在微观层面对原作进行的语言处理，即主要描述译文的呈现及语言内容。尽管规范是习惯性的行为常式，但翻译规范本身是隐性的，我们最终必须从翻译过程和翻译文本中去揭示潜在的规范，即各种规范都是体现在译文篇章内的。图里将操作规范定义为实际翻译过程中影响译者抉择的准则。他将操作规范又细分为母体规范(matricial norms)和篇章语言规范(textual-linguistic norms)。母体规范与译文的完整性有关，包括对段落的删节或重置、对原文的分割以及段落或脚注的增加等，篇章语言规范则制约着译文语言素材的选择，如词项、短语及文体特征。限于篇幅，我们主要探讨篇章语言规范在梁实秋译本中的体现，也就是着重研究梁实秋对《莎士比亚全集》所进行的翻译处理。