话说《棍扫萧金台》(2)

对闯箭阵的危险性摹写得生动细腻，剖析得合理可信，令人不能不为胜英担心。
三打萧金台，欧阳天佐踏索越涧搭救萧银龙——.....银龙伏在贼魔背上，两手一搭他肩头，賊魔一手托住银龙屁股蛋儿，纵身上了绳索，往前“噲噲噌....”走出五丈多，到了山涧当间儿..... (这时，七星道长赵昆福赶到)他见贼魔背银龙上了绳索，举剑就砍。
“我要你俩的命，摔死你俩!
“咯噔”，绳子断了。
贼魔背银龙正走，突然“呼一”往下一沉，银龙一声惊叫，俩人坠入涧下。恐怕听众也要惊叫了，但是贼魔觉着不好，一把将绳索抓紧,就势一躬腿，借劲儿就下去了。这头绳子断了，那头儿还绑在树权子上呢，只要抓紧绳子，就坠不到润底，可是这么一悠一撞，非撞山石上粉身碎骨不可。大贼魔轻功好，又机灵，马上用脚尖一点山涧帮，随着一长身,把劲儿就给抵消了一多半，就势贴在山涧帮上....随后，欧阳天佑把老道瑞下山涧，倒绳索把他俩又拽上来了。
这类惊险之处比比皆是。听众不能不提心在口，欲罢不能，坐在那儿不听出头尾来动不了地场。
有些险情破解得并不都如上举二例那么合理。如胜英被困飞蛇楼进退不得，正将举刀自裁之时，恰好贾斌久赶到; 将中熏香计之时，夏侯商元赶到;将冻死于寒泉之时，叶承龙赶到，将败于林士佩之时，蒋伯芳赶到....这些救命之人，来得过于赶巧，令人难以置信。说书人用着谁来解扣儿，谁就到了,有些不顾情理，显然是败笔。但是，英雄落难，听众跟着着急，都切盼快来救星，这些人物出场，恰合听众心理要求，他们是欢迎的。说书人大都没喝过墨水儿，又不是专业作家，他们的文学素养及技巧只能达到这么个程度，为了使情节发展下去，笨拙地搬出个能人来解围，是没有办法的办法。用句说服力不大的话来解释，叫作“无巧不成书”嘛。这些地方，听众乐于接受，并不太抠细理儿。

评书里好用“连环扣”，讲究层层叠叠，以使险象丛生。闵士琼欲置胜英于死地，用的是“十条绝后计”，闵、胜两家决斗，是“十阵赌输赢”，胜英“三打萧金台”;胜英、贾斌久、欧阳天佐“三取八宝珍珠万寿灯”..听众喜欢这些数目字，说书人也受凑数儿，这个“砣子”，在交待关目时叫“五龙(叶承龙、萧银龙、孟金龙、高俊龙、张茂隆)二虎(金头虎贾明、飞天玉虎蒋伯芳)大破萧金台”，不尽合适，但听着豁亮。
过去的评书，多为艺人口头创作，情节落套，人物类型化是它的大缺陷。袍带书攻关夺隘，遇险则收妻得脱;短打书剿山破寨，遇难则高人降临，虽大体如此，细微处却也花样翻新。《三侠剑》 里有贾明、孟金龙;《五女七贞》 里有赵壁、烟熏灶;《大宋八义》 里有鲁清、石禄,虽脸谱相似,但又各有不同。评书人物本有“书胆、书筋、书贼....”.的定格,谁也很难不落窠臼。我们应该历史地看待这些问题，也应该大胆地承认很多评书即使在俗文学里，也还处于低层次，急待整理提高。这些毛病，决不仅仅是出在《三侠剑》里。