从灵感到创作达成，浅谈雷米小说《人鱼》的故事张力(8)

如果让同一个人（或侦探）「捡到」这么多东西，那就太巧合，太失真了。恰恰是多线叙事，又恰恰是大家都「好会捡」，读起来完全不觉得有问题，这也是多线叙事的好处，给予不同角色在支线和各自场景中更多展现的机会，就能让这种设计变得无痕贴切。
需要划重点的是，这些抛出来的东西都是直接和苏琳关联的，由此不难画出以苏琳为核心的全部人物关系图。此时让我们把思维回到文前雷米所说的创作灵感，将其与人物关系图勾连，并结合红卫渠的浮尸案，整部小说的脉络就此一目了然。

关于反转，笔者有个浅薄的认知，我们写悬疑小说，在很多时候是没必要刻意追求反转的。这里涉及一个底层思考，我们写悬疑，到底是写什么？是本格的猜猜猜，还是社会派的揭露与展望？设悬破悬当然是重点，但叙事目的的多样化，叙事视角的灵活组合，给创作者腾挪的空间也越来越大。
纵观《人鱼》，少有大的反转，但谁又能否认这些抛出来的小东西小道具不是反转呢？这既和其多线叙事有关，也和其叙事目的直接关联。但也不妨碍其本质上是一个不错的悬疑故事。
总结和思考