大纲怎么写之【人物】：写好一个小说人物，并不困难(3)

那么如何在大纲阶段进行人物设定的训练呢？说到底，仍然是思维方式的训练与形成。
01 尽量罗列人物的形象，从中找到独属于这个人物的特点，加以提炼，你会发现人物的立体感、独特性会慢慢浮出水面。
一些编剧工作室或者影视策划公司会要求作者（编剧）事无巨细地写出相关人物的性格、爱好、微动作、癖好、容貌、身高、星座、血型、人物关系等，并要求作者（编剧）能拉出某个影视作品中的角色作为对标。如此「大动干戈」，就实际效果来说，并不明显（如果你的故事中，人物的血型、星座等毫无贡献，写也是白写），因为这些并非特点，即便列得再详细，得到的也只是一个普通的人物速写。但这样做的好处是，尽可能地让人物在脑海中的形象更清晰，为发掘人物的典型性做逻辑上的准备。

02 在将人物设定做得立体、典型之前，应该力求将人物设定用文字表达得更精准些，别用似是而非的形容词来定义人物。
举个例子：有作者喜欢用诸如「可爱、美丽」这样的词汇来描述他的女主角。这里需要提醒的是，可爱有很多种，人们对美丽的定义也各不同，请问作者，你想表述的可爱与美丽到底是哪一种？这种稀里糊涂的描述只会让旁人更加迷惑，也会让作者惰于思考，从而在人物设定上流于形式，浮于表面。
03 需要重复确认的是，不要在大纲阶段的人物设定中涉及即将展开的故事情节，只做人物前史和静态展示，这点非常重要。
有些作者会自觉不自觉地把对整个故事的推演（或大纲内容）揉进人物的设定中，如此一来，人物设定的意义就被严重削弱了。「有因才有果」，因，要想前找；而不是以未发生的果为基础，反过来总结。之所以强调只做人物前史和人物特质的静态展示，是为了让作者以此为基础，去充分发掘人物未来种种行为的动机，找到并形成「跑剧情的原始证据链」，这种逻辑思维的锻炼和形成对于大纲的推演相当重要。另外，若在人物设定中把大纲内容都揉进去了，那内容简介该如何写？大纲又如何写呢？这种重复又有何意义呢？甲方爸爸们看到如此累赘重复的表述，谁还会有耐心再多看一眼？