大纲怎么写之【人物】：写好一个小说人物，并不困难(4)

04 差异化不等于立体和典型，不要止步于表象的不同，合理化人物动机，立得住的人设才是好人设。
在这点上，《你微笑时很美》就是一个典型的反面案例。职业电竞选手应该有专业精神吧，但在剧情中竟然出现了选手为了讨好女友可随时中断比赛，也能说出「为了你，我可以打假赛」的话。
这种专业与非专业的「差异化」带来的是口碑的雪崩，是对电竞行业的不尊重。很明显，剧情创作者完全没有做功课，在做人设时随意为之，其结果，被群嘲也是理所当然。
05 人物设定务必物尽其用，不要让设定形同虚设。这种自己和自己过不去的事情做多了，有害无利。
有些作者人物设定做得其实不错，但奇怪的是，在接下来的故事中，设定消失了，甚至都不是被其他设定取而代之，这种情况不止在一个作者的写作过程中出现过。

当编辑带着满头的问号和作者沟通时，作者神来一句，「啊，不用也没关系吧？」，这……好像确实没什么关系吧，故事也没受什么影响，看起来不错，但再想想，不对！那当初为何下功夫去做设定呢，这种把设定和写作割裂开的行为，只会增大「写作事故」的几率，不利于写作能力的提高。
其次，善于给人物制造困境。在许多资料讲义中，对于如何塑造人物，有黄金三原则的说法：
一是打破固有刻板印象；二是尽量让所有人物都有共情点存在；三是让人物随着剧情的发展动起来，有变化（人物弧光）。盘活这三点的关键，就在于对人物施与困境。
「人物性格真相在人处于压力（困境）之下做出选择时得到的揭示 —— 压力越大、揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性」，困境的施与，可以是「身、心、灵」全方位的。我们让一个福尔摩斯般的侦探陷入解密破案的绝境，让其接受不断失败的苦果，并在与对手的最终较量中，堪堪打成平手，让其生出「既生亮何生瑜」的感慨，这未尝不会给读者留下深刻的印象（想想看，这是哪个耳熟能详的故事）。