大纲怎么写之【人物】：写好一个小说人物，并不困难(5)

或者不妨重温《肖申克的救赎》，这部在国内外被誉为「影史第一」的影片在给予人物困境方面又有怎样的过人之处？
如果有时间，你还可以去了解在《Hello！树先生》中，王宝强是如何做到让许多人发出「给宝强一个影帝」的感慨的。
这样的例子很多，电影《辛德勒的名单》《当幸福来敲门》《美丽人生》，我们打小就接触的《茶馆》《雷雨》《红楼梦》中那些典型的人物，甚至包括《儒林外史》中那个疯了的举人范进，以及几乎没有在人物性格方面有着直接着墨，但却衍生出无数有关「戈多是谁」猜想的荒诞派戏剧《等待戈多》，这些经典作品的背后，仿若活了的人物无疑居功至伟。

在对笔下的人物施以困境时，有几个方面需要注意。
01 困境不能凭空捏造，不能悬浮，尽量契合人物所处的时间空背景。
比方说，通过设悬念来给人物制造困境，放在哈尔滨和放在北京是不一样的，放在上世纪 80 年代和 2021 年是不一样的。一些悬疑作者所写的故事，几乎看不到地域特点，也没有时间差，故事放在北上广深和放在三四线城市中去叙述，过程结局都一样，在这样的故事中，又怎能出现有独特魅力的人物呢》在这方面有所忽略的作者，不妨看看刁亦男导演的《白日焰火》《南方车站的聚会》，或者读一下《平原上的摩西》（双雪涛），《生吞》（郑执）。
02 虽有多寡和主次的区别，但在给主要人物足够压力困境时，也别忘了给次要人物加加码。