扬长避短，不断修改(2)

刘说:“周参谋你与我写份保单，怎么写?‘今有关大姐一名来将军府做小大姐，因为没有保人，张荐头不肯介绍，将军自愿作保，将来出什么事和张荐头没有关系，就是我老刘翘辫子死在这个小大姐手里也与张荐头毫无关系。’”
周参谋听得跳起来:“仔格写嗲佬﹖你写嗲东西﹖仔格勿是写保单，仔格是绝命书勒晴!”这里面人物性格也符合的。
我认为在不影响人物的前提下是可以有所发展的。一个人要形成自己的流派风格，既要有客观条件，又要有主观因素。
我欢喜新文艺，如话剧、电影等，喜欢交各方面的朋友，也不怕难为情。
对方言我不管讲得准与不准，先和别人讲了再说，讲得不对可以得到别人的指教，如果怕难为情，方言就永远也学不会。
我看了东方歌舞团的表演也很有感触,现在观众的要求不光看你跳舞、唱歌就能够满足了,而是要求你唱时要有表演，跳舞时要有歌唱来陪衬，因此我们评弹如果只擅长一门也不行。
听众不仅要听你说表好，还要看你角色好，弹唱也要好，所以我们要在各方面钻研，否则就难以生存。
我觉得我们台上的语汇很贫乏，这是一个毛病，光靠人物角色表演是敌不过戏剧的。
他们有化妆、服装、灯光、道具、布景。
我们还得靠评弹基本的东西—-说表，而说表要符合时代的要求,并且要有文学性，语汇要丰富。

例如在《绝交裂券》里，凤喜一面走一面在思想斗争，怕樊家树看见了要翻自己的老账，说起来你过去是唱大鼓的，现在难道都忘记了吗﹖
凤喜就想到樊家树的为人:“樊家树性格几化温和，心底几化善良，人又是几化宽怀。”这里语句就是要有所变化，要丰富点，如果只是说樊家树的人几化老实，几化忠厚，就要感到不好听。
说穿了，我们的改革就是要老书新说。
现在说表也好，角色也好都要有‘一拎头’的东西，这是一个基本功。我在看话剧时，也研究过他们的说白，我喜欢看李默然的演出，他给人以激情，一气呵成有千钩之力。
我们不能光认为弹唱要有抑、扬、顿、挫,表白、说白同样也要有抑、扬、顿、挫。
话剧在这方面是非常考究的，我们也同样应该是这样，弹唱是重要的，说表更为重要。
评弹主要靠说表，口齿“铮铮交”，牙清齿白，书路清楚，三分钟就把书说清楚，矛盾揭开来，书上路听众就会吊牢，小书可以靠角色、弹唱吸引听众。而大书硬是靠说表来取得效果的，这就更不简单。
我曾在《解放日报》上写了篇文章，引起了很多的议论。
因为我提出了要向滑稽学习。其实我们与兄弟剧种始终是相互取长补短的，过去滑稽也有向评弹学习的，这是很正常的事，我们为什么不能向他们学习长处呢﹖