谁能想到，被迫北迁的南方文士，居然能开创出华夏诗坛的新风尚(5)

《渡河北》——王褒
秋风吹木叶，还似洞庭波。
常山临代郡，亭障绕黄河。
心悲异方乐，肠断陇头歌。
薄暮临征马，失道北山阿。
王褒的一首《渡河北》当是羁臣之思的代表作品，苍茫的北国风光里，萦绕着一种绵密的惆怅况味。全诗音韵和谐，对仗工整，同时又具有苍劲悲凉的格调，不知不觉间，“宫体”的内核已经悄然远离。
苍茫的北国是有魔力的。
黄沙漫天的苍凉时空，似乎比小桥流水更能直达人心。皓月当空，长风万里，在天高地阔的永恒里，更能观照人生的渺小，也更能激荡人的志向。南来的诗人们无奈地融入这片陌生的土地，却迅速地适应了这片“土壤”，并结出了远不同与以往的丰硕成果。他们不仅为沉寂于“大诰体”的长安诗坛注入了活力，在很长的一段时间里，以庾信和王褒为代表的“庾王体”更成为长安诗坛的风标。

➤➤➤长安时代的价值
北朝文人诗最终的成熟来自于南北两种诗风的融汇，但无论是本土诗人还是萧粱遗民，他们融汇的结果依然是以北诗的固有风格为美，以北诗的固有气质取胜。庾信和王褒早期诗风绮丽、典致，一旦入北，诗风变为悲慨、刚健。他们将南诗的绮丽和北国的凄苍融合成为一种新体诗，完成了一个时代诗歌品质和价值体系的建构。
南方诗歌讲究辞彩的精美以及音韵用典的精工，北地诗歌崇尚语言的质朴和情感的刚健，这种刚柔并济、以气质取胜以文饰为美的诗歌格局，是初唐革新派诗人最佳的诗艺选择。以陈子昂为代表的初唐革新派诗人，就从这南北融合的诗歌格局中得到了宝贵的艺术经验，借鉴并进一步改进这一诗歌范型，进而从形体上完成了诗歌革新的使命。文质并重的诗歌美学，也为唐诗的气象万千奠定了坚实的美学基础。