吉云飞：类型小说是网络文学的主潮——从中国网络文学的起源论争说起(13)

没有神话的现实是可悲的，也是令人难以忍受的。网文就是在讲述新的神话，至少也是一种足以伪装成宏大叙事的“小叙事”，典型的是都市小说。在网文的诸种类型中，都市虽然历来是流行的类型之一，但也是最缺乏经典品质的类型。网络都市小说多是一种“小叙事”，这类“小叙事”几乎全部建立在高度分化的现代社会中各个细分领域的内部价值上。最常见的“官场文”“商战文”“娱乐圈文”及近来颇为兴盛的“兵王”“医生”“学霸”等子类的核心叙事都是追求各自领域中的最高成就，如“商战文”就以首富为目标，“学霸”最终要获诺贝尔奖，至于职业成功之外的更高价值则不会追问到底。当然，此类“小叙事”在许多读者看来已是人生的终极目标，因此似乎也携带了某种终极价值，并足以支撑起数百万字的小说篇幅。
文学史的经验同样显示类型化和与之匹配的商业化并不会妨碍经典的诞生。不谈“四大名著”，就以被哈罗德·布鲁姆在《西方正典：伟大作家和不朽作品》中视为现代西方“经典的中心”的莎士比亚为例。这个自斯特拉福镇而来的未受过高等教育的剧作家，向来是在面向市场的剧场中工作，还与人合资修建了伦敦的环球剧场，退休还乡时已俨然富家翁。无疑，莎士比亚得益于他同时代的剧作家们和繁荣的戏剧市场。大众主导的文学生产不但以文学市场的方式将有天才的作家从芸芸众生中打捞起来，更为之提供丰沛的文学资源和足够的自由空间，并迫使他们走上一条自下而上的文学之路。莎士比亚何以在现代文学的众神殿里被视为中心？原因有许多，但关键处大概在于，莎翁的作品包纳了从最低到最高的人类生活，其中有“万象生灭”——不只是有最高的生活（如哲学生活的澄明之境），更是在他所处的时代中，从最普遍的人类经验开始，一路走到最高处，打通了从最低到最高的文学阶梯。

▲哈罗德·布鲁姆：《西方正典：伟大作家和不朽作品》，译林出版社，2011
这正是网络类型小说走上的道路。除了“生而知之者”，绝大多数人都要“下学”方可“上达”，只有处理好最基本的人类欲望后，才有可能拾级而上，面对更高的严肃问题，乃至于奇迹般地抵达整全。我们有理由期待，好的类型小说不但会是“真正的国民文学”⑩，其中更有可能出现最整全和最伟大的文学。
［吉云飞，中山大学中文系（珠海）。本文系2018年国家社科基金重点项目“全球媒介革命视野下的中国网络文学发生、发展及国际传播研究”的阶段性成果，项目批准号：18AZW025］
【注释】
①邵燕君、吉云飞：《为什么说中国网络文学的起始点是金庸客栈？》，《文艺报》2020年11月6日。
②邵燕君、吉云飞：《不辨主脉，何论源头？——再论中国网络文学的起始问题》，《南方文坛》2021年第5期。