阅读后日谈02——IQ题与中二病(4)

我对于“中二”这个词的认识来源于日本动漫以及相关的亚文化。诚然，称部分推理小说有中二感，是对中二这个词的泛用。在上篇后日谈里提到的《敲响密室之门》系列以及《爱丽丝罪恶奇境》都具有一种很鲜明的特点，作品中侦探角色对于经历的凶杀案件都有种事不关己的感觉，对于这群“淡漠的侦探”而言，破解犯罪案好像就只是在进行一场游戏。同样是篇幅导致的描写不足，侦探对于案件的情感卷入相对十分缺失。对于侦探而言，无论凶案有多凶残，凶手进行了如何惨无人道的犯罪行为，对于他们而言都仅仅只是破案的桥梁。这种侦探角色淡漠的情感，没有通过描写刻画表现出来，而是通过作品本身的氛围表现出来，因此才会让我感觉到一股浓烈的中二气息。
侦探对于许多推理小说来说都只是一个智慧的存在，角色形象相对比较片面。黄金时代的推理小说总喜欢给侦探安排一个助手角色，他们与侦探几乎是一体的，两者共同存在才构成了一个正面的侦探形象。侦探负责大段大段谜题解释占据篇幅，时不时当当谜语人，故弄玄虚。助手则负责带领读者沉浸式体验探案过程，与证据和证人进行大量的互动。除此之外，“古典派”的推理小说大多是以案件为主导的中长篇小说。也就是说，侦探、助手是后来者，有时候确实也仅仅只是发挥解密破案的作用。在这种情况下，案件的委托人就成了小说的主视角。委托人与涉案人员复杂的情感关系，密集的互动行为就弥补了“侦探、助手”这对推理小说中绝对的灵魂人物在事件中卷入的缺失。

说到推理小说估计所有读者都能联想到侦探以及诡计这两个关键词，推理小说的侧重点无非也就是这两个。但就我看来，一本好的推理小说光是有精巧的诡计以及一个聪明绝顶的侦探是不够的，一个“形象丰满”的犯人同样是推理小说的着手点。而中二的推理小说中，犯人们大多都是相当“幼稚”的。
即便是在短篇推理小说中，犯人们作案都有自己的作案动机，作者在设计案件的时候也都考虑到了这一点。也不知道是因为篇幅限制还是作者的写作倾向就是这样，在一些案件中犯人们犯案的动机总是十分“单纯”。有时候单纯到，只是因为楼上的住户维护不当地板渗水滴坏了自己的画作，又或者只是想阻止自己在乎的人参加危险的聚会，还有因为艺术创作理念不同杀害亲人的。举这几个例子，不仅是因为我觉得这几个“激情杀人”的动机十分离谱，还是因为在这几起案件中犯人们都展现出远超于常人的犯罪能力。拥有极高智商的罪犯，在犯罪时缜密行动，几乎没有留下任何线索，也一度让案件侦破陷入困境。而正是这群智力超群的罪犯们，对于上述的生活困境却显得无所适从，最终选择伤害他人这一种极端的方式解决他们的困境。生活中颇有不顺，就想着通过毁灭和破坏这类攻击性行为来解决问题，我个人认为十分符合中二的定义。