《星辰，小灯与黑洞——关于〈三体〉系列的个人读后总结》(4)

在介绍外星文明的超级技术的时候，大刘采取了一种很高明的方法——避免人格化外星文明以及神话外星文明的技术，而是把某些只存在于我们想象中的符合物理学原理但违反当下物理学准则的事物表现出来。例如水滴（强互作用力宇宙探测器）和二向箔，前者实现的原理是放大原子核内的强互作用力（或者削弱电磁力），使之能作用于原子核之间，正如文章所说的——把弓箭射上了月球（因为现实里的强互作用力只能作用于原子核内，与原子核间的距离相比，短的就像是地球上射出的箭与地球与月亮之间的距离的对比），而后者相对来说比较简单，用一片隔绝力场封装一块二维空间就可以了。这种处理好处显而易见——外星人不再是神坛上虚无缥缈的形象，而变成和我们同一框架下，却和我们不同层次的生物。举个例子，如果科技水平是一场考试，我们是勉强考了10分的孩子，那外星人就是轻松80,90的超级学霸，满分是多少未知。
他们（它们？）的随手造物就足以我们最精锐最聪颖的科学家研究终生。
在许多科幻作品里，作者总是喜欢对外星文明在人类社会的基础上进行加工，导致外星文明不管怎么看都有一种似曾相识的感觉。而对他们的技术却语焉不详，仅仅展现出技术的表观现象就点到而至了，使得外星文明变成了大号的人类文明，例如《星球大战》系列。这样处理有一个明显的好处，那就是使得读者在理解文章的时候有了明显的抓手和可以类比的对象，降低了理解难度，使得剧情的设计可以更好的凸显；但是《三体》却走了一条几乎完全相反的道路——在《三体》中找不到任何一处详细的关于三体人外貌的描述，只是模糊的表示过每一次文明变更中三体人的形象都不相同。在介绍三体文明社会形态时，为了便于理解，甚至以人类历史为基础，对三体文明的演变进行了一系列的类比（第一部中的三体游戏就是这些类比的集中展现部分），而提到三体文明的技术时描述却相当详细，例如第一部里提到的质子二维展开，不仅介绍了实验的过程，还完整描述了质子展开后的电路刻蚀原理以及二维化的质子对三体行星的一系列影响——包括几个月长的无尽黑暗和大降温。

这种处理方法虽然使得《三体》整部书的理解难度相比其他科幻作品有所上升，但同时也使得一个完全不同于人类文明的三体文明的形象清晰的树立起来。
可以说，虽然《三体》所呈现出的种种优点都并非独有，例如《盲视》、《2001太空奥德赛》之类的作品，它们在上面的道路上走的更远，走的更深，甚至部分上升到了哲学的高度。《三体》本身也不能算是十全十美的小说。但它依然称得上是近年来国内科幻作品当之无愧的标杆。《三体》几乎凭借一己之力，将中国科幻作品的水平拉到了与世界同一起跑线上。甚至堪称不可思议的是，像《三体》这样明显的唯物主义无神论小说，居然在世界科幻小说界，甚至西方宗教思想浓厚的地区也能产生不小的影响力 ，足以证明《三体》的魅力与优秀。