《星辰，小灯与黑洞——关于〈三体〉系列的个人读后总结》(3)

但是，仅仅一个人文的内核，是不足以支撑起一部伟大的作品的。近年来有部分所谓的科幻作品，一眼望之就知道人文有余而严谨不足。在那些作品里，男女主的感情跨越时空，感天动地，人物形象丰满立体，处处充满着人文情怀，但是却只是套了一层科幻的外皮，如果把文中那些科幻的名词概念替换掉，换成校园、换成职场，剧情逻辑也照样连贯通顺。这样的作品充其量只能算作质量上乘的言情小说，不能算是伟大的科幻作品。除了人文与人性的内核之外，伟大的科幻作品也需要天马行空的想象与扎实严谨的技术理论作为支撑。
在科幻作品中有一部小说享誉甚久，经久不衰，那就是阿西莫夫的《银河帝国》系列。在文中，阿西莫夫仅仅依靠上世纪五六十年代的物理学知识便为我们设想了一副跨越了七十年，至今未曾过时的科幻景象——核能手枪、全息电脑屏幕、星际行商、跨银河系的庞大帝国……种种设定看似天马行空，实则无一不立足于他那个时代的现实，每个设定的背后都能找到或多或少的现实理论依据。这是一件伟大且不可思议的事情。
对于科幻作品而言，“科”与“幻”的权衡是最能体现作者专业素养的地方之一：若“科”的成分过多，以至于压根没有“幻”的空间、完全立足于现实。那么作品也就失去了对于广大群众来说的趣味性，变成了一篇干巴巴的科学纪实；若“幻”的成分占据主流，那么小说就像脱缰的野马、空中的楼阁，失去了小说本身的稳定性和逻辑。《三体》很好的处理了二者之间的平衡。在文中，既有大当量核武器在宇宙中使用效果的符合物理学的描述、三体问题在数学上的无解，也能看到像水滴1v2000那样华丽又疯狂的想象。