完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》下部(14)

矛盾冲突看似很重要，其实是最容易满足的条件。在构思时最难满足的条件是向心一气，为了保证向心一气，可以舍弃大把的矛盾冲突。反正是只要做到了向心一气，矛盾冲突随处都可以挖掘出一大堆。
素材必须要有动人的潜质，才谈得上提炼。素材根本就没有动人的可能，等于拿一推糟粕来提炼，肯定是白费力气，炼到最后还是糟粕。
提炼出的素材是否动人还要看上下文，在彼处动人的，在此处未必动人。
经过提炼的素材，是从现实出发，而又高于现实，有时高得在现实中根本不可能存在。高于现实的不切实际，经过了一次升华，盘旋而上，与凭空想像造成的不切实际绝然不同。
提炼要严格，不能凑合。前面凑合，后面可能会崩溃。
12.3.)裁接修炼
裁接要抓住中心线索裁接。例如一部长篇小说，总体的中心线索是形象线索，在总体尺度上的裁接就要抓住形象线索进行；裁接各卷时，中心线索变成了波澜线索，就要抓住波澜线索裁接。
裁接稍不紧凑，就会显得散乱。
完美的紧凑，就像将一座村庄变成一座高楼。
合理合适的素材，一般只有一小部分无法顺势串联；可以顺势串联的素材，一般是大部分都不够合理合适。所以应先保证合理合适，再保证顺势串联，这样可以提前将大量的错解淘汰，减少无效劳动。

12.4.)局限风格
一个人能写什么样的作品，所受的最大限制是素材库的限制。写自己积攒不厚的题材，肯定很难写出真实感。准备写某一类的题材，对这类题材烂熟于胸，然后才能写好。对自己不熟悉的题材，对那些自己也没掌握的东西，尽量不要从正面去写，或不写，或虚写，或略写。
横向对比，确定自己写出的东西算是什么风格，水平如何？才容易有自知之明。
同样的故事，不同的人写出来，可能会有极大的差异。有的人能写的幽默有趣，有的人能写得犀利激昂，有的人能写的朴素深沉，也有的人会写得沉闷笨拙。
喜欢看某种风格的书，不见得就能写好那种风格的书。施耐庵若重生在世，肯定也喜欢看《西游记》，因为《西游记》看起来轻松愉快。但这种脱离现实的轻松愉快只是很短暂的，更多时候施耐庵是满腔的现实忧思。施耐庵在现实忧思方面的思想积淀可能强过吴承恩十倍，在轻松愉快方面的积淀可能不及吴承恩的十分之一，若硬让他写一部轻松愉快的小说，水平可能低于《西游记》很多倍。
风格有大有小，大到一个流派的作品是一类风格，小到作品中的一句话是一类风格。
让不同风格的作者写同一个历史人物，写出的人物形象会大有不同。