完整全面成套的写作方法《十九脉写作要诀》下部(12)

挖掘素材有时就像是解方程，根据已经确定的约束条件，找出符合约束条件的解。如果无解，可能需要回头去调整约束条件。
构思作品时各脉要素的要求都可以看作是约束条件。有的约束条件很明显，有的约束条件开始时只是一点蛛丝蚂迹，一定要先把约束条件挖掘清晰，然后再根据约束条件去挖掘素材。
立意框架是最核心的约束条件，在挖掘时可以修改立意框架，但绝不能离开立意框架。一旦离开立意框架，就成了乱挖乱掘，很容易迷失方向，劳而无功。
在挖掘的过程中需要反复不断地对各项约束条件进行优先级排序，优先级排得越准确，走的弯路就越少，挖掘的速度就越快。反之则越挖越乱。
挖掘的过程中，除非是运气特别好，灵机一动就想到了完美的素材。否则，就一定有破绽。有破绽就需要检查、调整、再挖掘。
实际上，一开始想到的，总是片面的素材。要想得到符合所有要求的素材，必须寻找挖掘线索，经过深入的挖掘和全面的调整，才有可能得到足够完善的素材。
作品是改出来的，修改作品时的挖掘，可分为向内挖掘和向外挖掘两大方向。在环境框架内挖掘，是向内挖掘；在环境框架外挖掘，是向外挖掘。随着环境框架的变化，向外挖掘和向内挖掘有可能互相转化。向内挖掘易保持向心一气，但眼界窄；向外挖掘易散乱，但眼界宽。系统优化的方法应当是先向外粗挖，再向内细挖，反复盘旋而上。

挖掘的方向由立意框架指引，必须对立意框架了如指掌，才能保证挖掘少出偏差。若没搞清立意框架就急着挖掘，很容易出现南辕北辙的失误和损失。
挖掘的范围由环境框架圈定，环境框架本身也是一种素材，也需要挖掘、选材。当在一个环境框架内挖掘得很费力，还挖掘不到需要的素材时，就该考虑该环境框架是不是选择得有问题，是不是应该重新选择？有时在重新设计环境框架之后，很快就能挖掘到很合适的素材。
挖掘要开放，不能先入为主，也不能相当然或自以为是。看似不可能的地方，经常藏有更好、更完美、甚至救命的素材。挖掘开放，才能尽可能地找到各种奇矿。
12.2.2.)化身
在构思人物的特点性格、魂魄欲求、遭遇心情、言行表现时，要化身为人物思考、挖掘。。。
傅雷说：“小说家最大的秘密，在能跟着创造的人物同时演化。唯有在众生身上去体验人生，才会使作者和人物同时进步，而且渐渐超过自己。”
研究生活的细节、心理的细节，很难在别人身上实验，就只能在自己身上实验。只有化身为人物，才能体会到人物深入真切的感情。
化身为人物，不能简单地将自己想像为小说中的人物，而是要深刻地将自己想像成一个与自己心理、语言、行动完全不同的小说人物。